欧楷-Sherlock's Blog

1.简介

1.1 楷书对比

楷书的总体形态特征：

整体形态简洁、方正；
笔画简约，横平竖直，棱角分明；
粗细变化，提按转折明显；
运笔丰富，笔力遒劲。

晋代楷书（小楷）主要特点：

结体比较扁，大小错落；
用笔简练，笔画提按不明显；
笔短意长，横画比较平稳；
（撇捺钩提等）笔画藏锋含蓄，凝重古朴；
结构舒朗，体势清逸。

魏碑/魏书(南北朝)主要特点：

“方”和“密”；
笔画主要部分中锋运笔；
刀刻成分比较重；
碑刻字迹模糊，不容易辨识。

唐代楷书主要特点：

当前主要通行的印刷体（楷体、宋体、黑体、仿宋体）设计的基因，唐楷是集实用性、艺术性于一身。

用笔讲究点画定型提按、顿挫分明；
结构匀称、规整法度严谨顺序稳定。

1.2 欧楷简介

历来评书者公认欧书为古今楷法第一。这是说它点画精确、结构谨严，长短、位置不能增减、移动一分，毫微处见规矩，细小处见匠心。

楷书最容易失去生动，最难于具有神韵，而欧书以险劲的结构在端正中写出奇丽的面貌，以润泽的笔法在瘦硬中写出生动的丰神。端正与奇险这一对矛盾，在欧体中又达到了高度和谐的统一。秦篆的颀长，汉隶的稳健放逸，魏碑的方整险劲，欧体兼而有之。

和欧阳询以后的颜真卿书法相比，颜书浑厚博大，端然正面，而欧书则是字有向背，更得到了一种透视中产生的变化之势。

颜楷外拓式，欧楷内擫式。
褚遂良清朗秀劲、英俊潇洒赵孟頫秀美，智勇侧锋多。

欧字点画极富变化，精心设计，精心书写，如三点水的连绵意趣，各种点的精巧灵动，表现出了很高的艺术性。
我们形容人好，说他有精金美玉般的人品；我们说欧体字好，也是因为它有精金美玉般的书品

1.3 和其他书家比较

褚遂良楷书

用笔特点：
- 1）用笔轻提而不轻滑，委婉、凝重、洗练，且瘦劲不失柔和；细筋入骨，少肉多力。
- 2）撇画保留较浓的隶书意味，撇尾上挑，形成撇轻捺重。
- 3）笔势舒展开张，起伏跳跃，行笔多取弧势，用笔明快线条流畅。
- 4）钩画极富变化，或隐其钩，或向右下角拉得很长。
- 5）竖画起笔独具一格，或向左或向右弯头后再向右下。
结构特点
- 褚遂良楷书的结构特点：
  - 1）字形较方，结构疏朗、清爽。
  - 2）参用隶书的形制，稳重匀称。
  - 3）结构内敛面外扩，形体疏通，在欹（qī，倾斜不正）侧中呼应生姿，活泼而不轻佻，间有行书入楷或把楷书用行书笔意书写。

颜真卿楷书：

以《多宝塔碑》为例

笔法特点：
- 1）用笔横细竖粗对比适度，起笔多逆锋，横画轻提渐细，顿笔有力且下垂。
- 2）“点”画起笔、顿笔、收笔，保持中锋行笔的稳健。
- 3）在行笔铺毫时渐渐发力，顿处回锋提笔带出捺脚（收笔时有回锋，形成缺口，戏称脚后跟），捺画弧度较大。
- 4）钩画粗壮有力

2.学习目标&路径

平时要多读帖、多临帖。

2.1 目标List

2.2 学习路径

方法论可参考博文:书法-4.学习路径

短期目标：3年内潜心欧楷，坚定大方向，不求小有成就，但求。。。；
中期目标：不断临帖，敛为小楷（小楷一直是历代书家所重视的），可以钟王为法；

欧阳修：“善为书者以真楷为难，而真楷又以小字为难。”
苏轼：“书法当自小楷出，岂有正未能，而以行、草称也？”
中长期目标：防止楷书练的死板，应该涉足行书；
长期目标：尝试涉猎其他书体（草书、小篆等），学会悬肘，融会贯通。

当代学欧知名书法家有：孟繁禧、卢中南等。

看过孟老师直播间，谦虚有礼，有言道：临帖还是要追求像，像是相对的，不像是绝对的。

把字帖临像是过程，而不是结果。

观别人书法和自己书法作品，不要有心态上的区别，要报以同等的心态，不要觉得自己跟名家差的很多。

2.3 注意事项

要写字而不是画字，讲究自然书写，能一笔出就一笔出，杜绝描画，例如：所谓的跪笔弹锋等。

楷书的书写要“贯气”：

楷书最忌讳写得“状如算子”，就是写得死板，没有生气；楷书最难的是写得生机勃勃。
如果想让楷书写得富有生气，书写时注意要“贯气”，也就是我们常说的点画呼应。
具体地说，就是前一点画的收笔，要有有余不尽之势，而且要带动下一笔画的起笔，笔势往来形成呼应，点画虽然不连笔，但神情、笔势却凝聚在一起。例如：很多竖钩的指向都是连贯到下一笔的起笔。

例如：必字写法
书法规范：先写丿，再写卧钩，再分别点上左右，三点。三点之间相互呼应，写正，写方为宜。
感觉上可参考：张旭的行书、王献之的行书必写法

楷书的主要章法：

纵有行，横有列；
相邻的字，笔画多的字相对写大一点，笔画少的字要相对小一点（要错落有致，避免毫无规律的忽大忽小）；
（笔画长则舒展，笔画短则粗短）。

2.4 枕腕、悬腕、悬肘

一般来说：

写直径< 3cm 的字（比如小楷），需要枕腕；

一般都是坐着写，增加纸笔的稳定性。
直径5 - 6cm应该悬腕；

坐着、站着书写都可以，可控空间游刃有余；
直径> 10cm应该悬肘。

应该站着写，考虑视野开阔、视线、角度、笔的活动半径很自如，方便。

2.5 字帖的选择

三井版为主，李琪版为辅，三井版看不清楚的参考李琪版。

3.基本笔画

一些笔画的基本规律：

横平竖直

横不是指水平，而是平稳之意，事实上大部分横都扛肩，所谓取斜势（也有左高右低的：例如勤字力字旁的横）
竖也不是指竖直，而是挺直有力之意。
燕（雁）不双飞

一字之中宜用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，典型的例如：食。
同旁求变但要有出处
中宫收紧
穿插避让

基本笔画分类：

横
- 欧体长横一
- 欧体长横二
- 中横短横
- 左尖横
点
- 欧体右点
- 欧体左点
- 右点出锋
- 左点出锋
- 上竖点
- 下竖点
- 欧体挑点
- 仰点
- 左弧点
竖
- 欧体垂露竖
  
  竖画中锋行笔至末尾时，向左下压，笔杆不动，然后迅速向右下收笔，可以向上回个峰。
- 欧体悬针竖
- 尖头竖
- 曲头竖
- 左弧竖
- 右弧竖
撇
- 短撇
- 中撇
- 长撇
- 撇点
- 圆头撇
- 竖撇
- 柳叶撇
- 曲项撇
- 欧体平撇
- 欧体回锋撇
- 大隶撇
  
  个人感觉：外形像刀，螳螂
捺
- 欧体平捺
  
  取法于隶书，蚕头雁尾、一波三折
  起笔时笔杆可先稍往左偏一点，写出脖子后向下行笔顺势笔杆向右摆，收笔时笔杆不要太斜，稍直一点，不然出角容易圆。
  出尖角：三不动原则（笔尖、笔肚、笔杆）
- 欧体正捺
- 欧体反捺
四种折笔
钩
- 欧体竖弯钩（鹅钩）
- 欧体竖钩
  - 个人推荐立峰出勾
    
    月半老师一笔出勾小窍门：竖画中锋行笔至末尾时，收拢一点点笔尖（两边均匀收，或者稍偏右，一般是稍偏向立峰出笔的反方向），再立峰，然后向左平扫出勾。
- 欧体戈钩
- 横钩
- 欧体卧钩
- 欧体弧弯钩
- 欧体横折钩
- 横折斜钩
欧体横折撇
横折折撇
横折折钩
提
- 竖提
- 竖弯折
- 撇折
- 撇提

4.结构

4.1 卢中南讲楷书结构

4.1.1 结构

笔画越少的字反而越难把握。

独体字要把主笔安排好（安排好为数不多的笔画的位置） -- 疏

判断主笔不能以长短、粗细为标准，而是应该取决于笔画在构成字的中心位置，以及对其他比划的影响来判断。
- 在字的顶部、中部、或底部的横画（长一些，右端稍下沉即按笔重，以增加稳定和平衡感）
- 字中心的竖画、竖钩、斜钩、弯钩、折及撇捺等（竖画要直一笔定乾坤，撇捺不能够平均对待，斜钩一般都长）
合体字
- 右上包围：被包围笔画可以稍往左伸展，例如：氣
- 三面包围结构：外框决定了包围字的大小，例如：风，匪
- 全包围：形状并不是正方形，外框就是字的大小，例如：國。

4.1.2 结构布势

笔画少的字 -- 疏，例如：公、大、元。

一、加重笔的力度，加粗笔画；
二、笔画之间距离尽量排开，增大空隙，占满空间，使其撑满格或视觉饱满。
笔画多的字 -- 密，例如：顯（显）、醴、欝（郁）。

笔画应短小，间距应收缩，呈密集状态，但不能忽大忽小，同时控制字形不宜太撑格，以免因过大而影响整体效果。
大小 -- 九宫格

有利于把握字的大小，因为一般很容易把笔画多的字写大，笔画少的字写小。
长、扁
- 字形长，一般把横画写的稍短一些，但是竖画也不要写的太长，例如：身、臺（台）、靈（灵）；
- 字形扁，一般多把横画写长，竖画写短，例如：四、士、西。
偏

字的主要部分并不在整个字形的中心垂线上，而是偏向一边，但是字的重心却不能偏离中心线，如：乃、可、也。
自行无论怎么偏，字的最后一笔总是要回到中心线上，这样至少可以保证不会发生偏斜的情况。
斜 -- 例如：勿、户、步。

整个字形呈平行四边形，个别字因笔画斜向而在左下部或右下部出现空白，处理不好容易出现形体倾斜。
需要我们眼睛和心中有一根无形的垂直线，始终在字的中心，不能偏离。
堆 -- 品字结构，上部要宽于下部的单个部分，例如：品、㕘（参）、潺。
叠、并
- 上下相同为叠/重，即“同形相叠”，按上下结构形式“上紧下松”原则书写，例如：炎、出、輟（辍）；
- 左右相同为并，即“同形相并”，按左右结构形式“左紧右松”原则书写，例如：弱、兹、𧹘（赫）；
插 -- 例如：輔（辅）、歸（归）、事。

在字形中出现了比较多的水平和垂直方向以及斜向笔画的穿插，要按照“平行等距”的书写原则，安排好笔画之间的关系。
（个别笔画少的独体字为了追求变化，可稍有不同）
向 -- 例如：臻、竭、蠲（juān）。

字形相向，多出现在左右结构，左右两部分（左中右结构中的三部分），就像两人面对面而坐，伸出手脚，呈相抱之势，但又不能互相妨碍。尤其是左右两部分的撇、捺、点等笔画较多时，免不了要互相打架。
因此一定要适当收缩，合理伸展，有空就伸，没空则让。不能各行其事互不相让锋芒毕露。
但也要注意不能走极端，不能变成“互不相干”的两部分，这样字就松垮而不紧凑了。
背 -- 例如：北、非、 孔。

字形向背也出现在左右结构中，可以想象成两人背靠背。
同时要互相牵制、照应，两部分太挤或者太松都是不好看的。

卢中南老师欧楷课程笔记参见博文：欧阳询楷书-卢中南学习笔记

4.2 欧阳询楷书间架结构九十二法

参见博文：欧阳询楷书间架结构九十二法

4.3 欧阳询结体三十六法

排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拗、相让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、褊，各自成形，相管领

4.4 书法教材中的结构规律与结构特色

摘自北师大版《书法练习指导（实验）五年级下册》（2014）

4.4.1 主次分明

书法家常常将字中的一部分放大，一部分缩小，从而形成主次的对比。
一般来说，字中的主要部分常常笔画较粗、较重；字中的次要部分常常笔画较细、较轻。

部件的主次变化往往能形成字中明显的疏密关系，但不能妨碍字的整体形象。
字中的主次要分明，但部件的大小对比要有分寸，整体协调。

4.4.2 奇正相成

在字中，“奇”指险绝的、反常的笔画与部件；“正”指平正、端庄的笔画与部件。
“奇正相成”是指在字的书写中，笔画、部件有奇有正，奇正相辅相成。
奇正相成的字中，一般正是主体，奇是衬托正的。

“奇”的部件形态与大小必须恰到好处，要防止弄巧成拙
正的笔画往往拙、方、直，奇的笔画往往巧、尖、曲。

4.4.3 收放得宜

“收放”是指写字时，有的笔画写得较为收敛，而有的笔画写得较为放纵。
一般情况下，放的笔画是主笔，收的笔画用来衬托放的笔画。

字内的收放表现为笔画的长短对比以及笔画间的疏密关系，各种变化要有分寸。

4.4.4 穿插让就

“穿插”是字中一个部件的笔画伸展到其他部件中，使部件间紧密关联。
“让”是收缩部分笔画，为别的笔画让出适当位置。
“就”是一个部件顺着别的部件留出的空白填补进去。
通过“让就”，部件间较好地组合成为整体。

穿插让就的结字方法是对笔画、部件关系的一种巧妙处理，书写时要根据每个字的具体情况来定。

4.4.5 错落有致

“错落”是指部件位置的变化；
“有致”是指有韵味、有情趣。
单字中的错落有致，除了表现为各个笔画间的关系，还往往表现为不同部件之间的关系。

错落有致不是刻意打乱字内部件的秩序，而是创造性地重组各个部件，使字显得活泼、别致。
多变而和谐是结字的一个重要原则。

4.4.6 同形异态

“同形”是指在一个字中存在着同样形态的部件；
“异态”是指在结字时对于同样形态的部件进行变化，以避免相似而显得呆板、单调。

同形异态是对字中相同部件做的变化处理，要兼顾整字的结构，变化不宜太大。
相同笔画的变化虽然是很细微的，但对于整字来说很重要。

4.4.7 随形取态

随形取态指的是依据字形本身的形态进行艺术处理，是一种较为灵活、机动的处理方法。
随形取态既使字形显得生动活泼，又看不出刻意的变形与挪移。

随形取态往往是笔画书写的自然变化，不能为了形体变化而使笔画显得别扭，更不能随心所欲地变化字形。

5.章法

卢中南有过点评：

笔画多的字稍大一些，笔画少的字相对小一些；

欧楷是这样，但颜楷则不一定，它大小平均。
每个字结体布白要均匀；
中宫收紧，四肢伸展；

楷书章法基本要求：

1）因文定幅

事先计算，考虑通篇布局，保证左右留出足够空白。
2）格式得当
- 1、界格形式画格、衬格、叠格
  
  叠格子可参考：不同规格宣纸的折纸方法
- 2、纵成行，横成列
- 3、纵有行，横无列

落款：

单款

如果不是赠与他人可以不写上款。
双款
- 上款：多为接受作品者名字（可省略姓氏,名字单字的例外）或单位名称；
- 下款：主要写正文出处、标题；书写时间、地点、书写者姓名。
穷款

只落书写者名号，很多书法家都喜欢用。

落款注意事项：

1、分布得当

落款字数要小于正文字数；不要天地皆满，要留一点空白。
2、用字合体（楷书、行草书）
3、钤印：略小于落款的字，占一个字的格子。

章法部分具体可参考博文：欧阳询楷书-卢中南学习笔记

附《九成宫醴泉铭》全文

魏征〔唐代〕

　　秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉敕撰

　　维贞观六年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则隋之仁寿宫也。冠山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参差。仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠璧交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良足深尤。至于炎景流金，无郁蒸之气，微风徐动，有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地，汉之甘泉不能尚也。皇帝爰在弱冠，经营四方，逮乎立年，抚临亿兆，始以武功壹海内，终以文德怀远人。东越青丘，南逾丹徼，皆献琛奉贽，重译来王，西暨轮台，北拒玄阙，并地列州县，人充编户。气淑年和，迩安远肃，群生咸遂，灵贶毕臻，虽藉二仪之功，终资一人之虑。遗身利物，栉风沐雨，百姓为心，忧劳成疾，同尧肌之如腊，甚禹足之胼胝，针石屡加，腠理犹滞。爰居京室，每弊炎暑，群下请建离宫，庶可怡神养性。圣上爱一夫之力，惜十家之产，深闭固拒，未肯俯从。以为随氏旧宫，营于曩代，弃之则可惜，毁之则重劳，事贵因循，何必改作。于是斲雕为朴，损之又损，去其泰甚，葺其颓坏，杂丹墀以沙砾，间粉壁以涂泥，玉砌接于土阶，茅茨续于琼室。仰观壮丽，可作鉴于既往，俯察卑俭，足垂训于后昆。此所谓至人无为，大圣不作，彼竭其力，我享其功者也。然昔之池沼，咸引谷涧，宫城之内，本乏水源，求而无之，在乎一物，既非人力所致，圣心怀之不忘。粤以四月甲申朔旬有六日己亥，上及中宫，历览台观，闲步西城之阴，踌躇高阁之下，俯察厥土，微觉有润，因而以杖导之，有泉随而涌出，乃承以石槛，引为一渠。其清若镜，味甘如醴，南注丹霄之右，东流度于双阙，贯穿青琐，萦带紫房，激扬清波，涤荡瑕秽，可以导养正性，可以澄莹心神。鉴映群形，润生万物，同湛恩之不竭，将玄泽于常流，匪唯乾象之精，盖亦坤灵之宝。谨案：《礼纬》云：王者刑杀当罪，赏锡当功，得礼之宜，则醴泉出于阙庭。《鹖冠子》曰：圣人之德，上及太清，下及太宁，中及万灵，则醴泉出。《瑞应图》曰：王者纯和，饮食不贡献，则醴泉出，饮之令人寿。《东观汉记》曰：光武中元元年，醴泉出京师，饮之者痼疾皆愈。然则神物之来，寔扶明圣，既可蠲兹沉痼，又将延彼遐龄。是以百辟卿士，相趋动色，我后固怀撝挹，推而弗有，虽休勿休，不徒闻于往昔，以祥为惧，实取验于当今。斯乃上帝玄符，天子令德，岂臣之末学所能丕显。但职在记言，属兹书事，不可使国之盛美，有遗典策，敢陈实录，爰勒斯铭。其词曰：

　　唯皇抚运，奄壹寰宇，千载膺期，万物斯睹，功高大舜，勤深伯禹，绝后光前，登三迈五。握机蹈矩，乃圣乃神，武克祸乱，文怀远人，书契未纪，开辟不臣，冠冕并袭，琛贽咸陈。大道无名，上德不德，玄功潜运，几深莫测，凿井而饮，耕田而食，靡谢天功，安知帝力。上天之载，无臭无声，万类资始，品物流形，随感变质，应德效灵，介焉如响，赫赫明明。杂遝景福，葳蕤繁祉，云氏龙官，龟图凤纪，日含五色，乌呈三趾，颂不辍工，笔无停史。上善降祥，上智斯悦，流谦润下，潺湲皎洁，萍旨醴甘，冰凝镜澈，用之日新，挹之无竭。道随时泰，庆与泉流，我后夕惕，虽休弗休，居崇茅宇，乐不般游，黄屋非贵，天下为忧。人玩其华，我取其实，还淳反本，代文以质，居高思坠，持满戒溢，念兹在兹，永保贞吉。

　　兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书。

译文1
译文2

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