侧边栏壁纸
  • 累计撰写 251 篇文章
  • 累计创建 138 个标签
  • 累计收到 16 条评论

目 录CONTENT

文章目录

欧楷

Sherlock
2023-02-19 / 0 评论 / 0 点赞 / 279 阅读 / 14973 字 / 编辑
温馨提示:
本文最后更新于 2024-04-18,若内容或图片失效,请留言反馈。部分素材来自网络,若不小心影响到您的利益,请联系我们删除。

1.简介

1.1 楷书对比

楷书的总体形态特征:

  • 整体形态简洁、方正;
  • 笔画简约,横平竖直,棱角分明;
  • 粗细变化,提按转折明显;
  • 运笔丰富,笔力遒劲。

晋代楷书(小楷)主要特点:

  • 结体比较扁,大小错落;
  • 用笔简练,笔画提按不明显;
  • 笔短意长,横画比较平稳;
  • (撇捺钩提等)笔画藏锋含蓄,凝重古朴;
  • 结构舒朗,体势清逸。

魏碑/魏书(南北朝)主要特点:

  • “方”和“密”;
  • 笔画主要部分中锋运笔;
  • 刀刻成分比较重;
  • 碑刻字迹模糊,不容易辨识。

唐代楷书主要特点:

当前主要通行的印刷体(楷体、宋体、黑体、仿宋体)设计的基因,唐楷是集实用性、艺术性于一身。

  • 用笔讲究 点画定型 提按、顿挫分明;
  • 结构匀称、规整 法度严谨 顺序稳定。

1.2 欧楷简介

历来评书者公认欧书为古今楷法第一。这是说它点画精确、结构谨严,长短、位置不能增减、移动一分,毫微处见规矩,细小处见匠心。

楷书最容易失去生动,最难于具有神韵,而欧书以险劲的结构在端正中写出奇丽的面貌,以润泽的笔法在瘦硬中写出生动的丰神。端正与奇险这一对矛盾,在欧体中又达到了高度和谐的统一。秦篆的颀长,汉隶的稳健放逸,魏碑的方整险劲,欧体兼而有之。

和欧阳询以后的颜真卿书法相比,颜书浑厚博大,端然正面,而欧书则是字有向背,更得到了一种透视中产生的变化之势。

颜楷外拓式,欧楷内擫式。
褚遂良 清朗秀劲、英俊潇洒 赵孟頫 秀美,智勇侧锋多。

欧字点画极富变化,精心设计,精心书写,如三点水的连绵意趣,各种点的精巧灵动,表现出了很高的艺术性。
我们形容人好,说他有精金美玉般的人品;我们说欧体字好,也是因为它有精金美玉般的书品

1.3 和其他书家比较

褚遂良楷书

  • 用笔特点:
    • 1)用笔轻提而不轻滑,委婉、凝重、洗练,且瘦劲不失柔和;细筋入骨,少肉多力。
    • 2)撇画保留较浓的隶书意味,撇尾上挑,形成撇轻捺重。
    • 3)笔势舒展开张,起伏跳跃,行笔多取弧势,用笔明快线条流畅。
    • 4)钩画极富变化,或隐其钩,或向右下角拉得很长。
    • 5)竖画起笔独具一格,或向左或向右弯头后再向右下。
  • 结构特点
    • 褚遂良楷书的结构特点:
      • 1)字形较方,结构疏朗、清爽。
      • 2)参用隶书的形制,稳重匀称。
      • 3)结构内敛面外扩,形体疏通,在欹(qī,倾斜不正)侧中呼应生姿,活泼而不轻佻,间有行书入楷或把楷书用行书笔意书写。

颜真卿楷书:

以《多宝塔碑》为例

  • 笔法特点:
    • 1)用笔横细竖粗对比适度,起笔多逆锋,横画轻提渐细,顿笔有力且下垂。
    • 2)“点”画起笔、顿笔、收笔,保持中锋行笔的稳健。
    • 3)在行笔铺毫时渐渐发力,顿处回锋提笔带出捺脚(收笔时有回锋,形成缺口,戏称脚后跟),捺画弧度较大。
    • 4)钩画粗壮有力

2.学习目标&路径

平时要多读帖、多临帖。

2.1 目标List

  • 2022-08-14 正式开始系统学习欧楷

  • 2022-12-10 完成欧楷笔画阶段学习(用时4个月,枕腕+捻管)

  • 2023-03-21 完成笔画“二周目”夯实基础(枕腕+摆脱捻管)

  • 2023-10-29 完成欧楷偏旁部首学习(枕腕)

  • TODO 结构学习(该阶段要尝试摆脱枕腕,学会使用悬腕):

    • 欧阳询楷书间架结构九十二法
    • 欧阳询结体三十六法
  • TODO 中国书法技法大全:楷书(卢中南老师)

  • TODO 欧阳询楷书教学(卢中南)

  • TODO 系统临帖《九成宫》

    • 不厌书法:九成宫每日一字分析笔记
    • 以观书法App
    • 先慕后临

2.2 学习路径

方法论可参考博文:书法-4.学习路径

  • 短期目标:3年内潜心欧楷,坚定大方向,不求小有成就,但求。。。;
  • 中期目标:不断临帖,敛为小楷(小楷一直是历代书家所重视的),可以钟王为法;

    欧阳修:“善为书者以真楷为难,而真楷又以小字为难。”
    苏轼:“书法当自小楷出,岂有正未能,而以行、草称也?”

  • 中长期目标:防止楷书练的死板,应该涉足行书;
  • 长期目标:尝试涉猎其他书体(草书、小篆等),学会悬肘,融会贯通。

当代学欧知名书法家有:孟繁禧、卢中南等。

看过孟老师直播间,谦虚有礼,有言道:临帖还是要追求像,像是相对的,不像是绝对的。

把字帖临像是过程,而不是结果

观别人书法要以挑剔的眼光,所谓婆婆观儿媳的感觉。

2.3 注意事项

要写字而不是画字,讲究自然书写,能一笔出就一笔出,杜绝描画,例如:所谓的跪笔弹锋等。

楷书的书写要“贯气”:

楷书最忌讳写得“状如算子”,就是写得死板,没有生气;楷书最难的是写得生机勃勃。
如果想让楷书写得富有生气,书写时注意要“贯气”,也就是我们常说的点画呼应
具体地说,就是前一点画的收笔,要有有余不尽之势,而且要带动下一笔画的起笔,笔势往来形成呼应,点画虽然不连笔,但神情、笔势却凝聚在一起。例如:很多竖钩的指向都是连贯到下一笔的起笔。

例如:必字写法
书法规范:先写丿,再写卧钩,再分别点上 左 右,三点。三点之间相互呼应,写正,写方为宜。
感觉上可参考:张旭的行书、王献之的行书必写法
必-张旭行书.png
必-王献之草书.png

楷书的主要章法:

  • 纵有行,横有列;
  • 相邻的字,笔画多的字相对写大一点,笔画少的字要相对小一点(要错落有致,避免毫无规律的忽大忽小);
  • (笔画长则舒展,笔画短则粗短)。

2.4 枕腕、悬腕、悬肘

一般来说:

  • 写直径< 3cm 的字(比如小楷),需要枕腕

    一般都是坐着写,增加纸笔的稳定性。

  • 直径5 - 6cm应该悬腕

    坐着、站着书写都可以,可控空间游刃有余;

  • 直径> 10cm应该悬肘

    应该站着写,考虑视野开阔、视线、角度、笔的活动半径很自如,方便。

2.5 字帖的选择

三井版为主,李琪版为辅,三井版看不清楚的参考李琪版。

3.基本笔画

一些笔画的基本规律:

  • 横平竖直

    横不是指水平,而是平稳之意,事实上大部分横都扛肩,所谓取斜势(也有左高右低的:例如勤字力字旁的横)
    竖也不是指竖直,而是挺直有力之意。

  • 燕(雁)不双飞

    一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,典型的例如:食。

  • 同旁求变 但要有出处
  • 中宫收紧
  • 穿插避让

基本笔画分类:

    • 欧体长横一
    • 欧体长横二
    • 中横短横
    • 左尖横
    • 欧体右点
    • 欧体左点
    • 右点出锋
    • 左点出锋
    • 上竖点
    • 下竖点
    • 欧体挑点
    • 仰点
    • 左弧点
    • 欧体垂露竖

      竖画中锋行笔至末尾时,向左下压,笔杆不动,然后迅速向右下收笔,可以向上回个峰。

    • 欧体悬针竖
    • 尖头竖
    • 曲头竖
    • 左弧竖
    • 右弧竖
    • 短撇
    • 中撇
    • 长撇
    • 撇点
    • 圆头撇
    • 竖撇
    • 柳叶撇
    • 曲项撇
    • 欧体平撇
    • 欧体回锋撇
    • 大隶撇

      个人感觉:外形像 刀,螳螂

    • 欧体平捺

      取法于隶书,蚕头雁尾、一波三折
      起笔时笔杆可先稍往左偏一点,写出脖子后向下行笔顺势笔杆向右摆,收笔时笔杆不要太斜,稍直一点,不然出角容易圆。
      出尖角:三不动原则(笔尖、笔肚、笔杆)

    • 欧体正捺
    • 欧体反捺
  • 四种折笔

    • 欧体竖弯钩(鹅钩)
    • 欧体竖钩
      • 个人推荐立峰出勾

        月半老师一笔出勾小窍门:竖画中锋行笔至末尾时,收拢一点点笔尖(两边均匀收,或者稍偏右,一般是稍偏向立峰出笔的反方向),再立峰,然后向左平扫出勾。

    • 欧体戈钩
    • 横钩
    • 欧体卧钩
    • 欧体弧弯钩
    • 欧体横折钩
    • 横折斜钩
  • 欧体横折撇

  • 横折折撇

  • 横折折钩

    • 竖提
    • 竖弯折
    • 撇折
    • 撇提

4.结构

4.1 卢中南讲楷书结构

4.1.1 结构

笔画越少的字反而越难把握。

  • 独体字要把主笔安排好(安排好为数不多的笔画的位置) -- 疏

    判断主笔不能以长短、粗细为标准,而是应该取决于笔画在构成字的中心位置,以及对其他比划的影响来判断。

    • 在字的顶部、中部、或底部的横画(长一些,右端稍下沉即按笔重,以增加稳定和平衡感)
    • 字中心的竖画、竖钩、斜钩、弯钩、折及撇捺等(竖画要直一笔定乾坤,撇捺不能够平均对待,斜钩一般都长)
  • 合体字
    • 右上包围:被包围笔画可以稍往左伸展,例如:氣
    • 三面包围结构:外框决定了包围字的大小,例如:风,匪
    • 全包围:形状并不是正方形,外框就是字的大小,例如:國。

4.1.2 结构布势

  • 笔画少的字 -- ,例如:

    一、加重笔的力度,加粗笔画;
    二、笔画之间距离尽量排开,增大空隙,占满空间,使其撑满格或视觉饱满。

  • 笔画多的字 -- ,例如:(显)、(郁)。

    笔画应短小,间距应收缩,呈密集状态,但不能忽大忽小,同时控制字形不宜太撑格,以免因过大而影响整体效果。

  • 大小 -- 九宫格

    九宫格.svg
    有利于把握字的大小,因为一般很容易把笔画多的字写大,笔画少的字写小。

  • 长、扁
    • 字形长,一般把横画写的稍短一些,但是竖画也不要写的太长,例如:(台)、(灵);
    • 字形扁,一般多把横画写长,竖画写短,例如:西
  • 字的主要部分并不在整个字形的中心垂线上,而是偏向一边,但是字的重心却不能偏离中心线,如:
    自行无论怎么偏,字的最后一笔总是要回到中心线上,这样至少可以保证不会发生偏斜的情况。

  • 斜 -- 例如:

    整个字形呈平行四边形,个别字因笔画斜向而在左下部或右下部出现空白,处理不好容易出现形体倾斜。
    需要我们眼睛和心中有一根无形的垂直线,始终在字的中心,不能偏离。

  • 堆 -- 品字结构,上部要宽于下部的单个部分,例如:(参)、
  • 叠、并
    • 上下相同为叠/重,即“同形相叠”,按上下结构形式“上紧下松”原则书写,例如:(辍);
    • 左右相同为并,即“同形相并”,按左右结构形式“左紧右松”原则书写,例如:𧹘(赫);
  • 插 -- 例如:(辅)、(归)、

    在字形中出现了比较多的水平和垂直方向以及斜向笔画的穿插,要按照“平行等距”的书写原则,安排好笔画之间的关系。
    (个别笔画少的独体字为了追求变化,可稍有不同)

  • 向 -- 例如:(juān)。

    字形相向,多出现在左右结构,左右两部分(左中右结构中的三部分),就像两人面对面而坐,伸出手脚,呈相抱之势,但又不能互相妨碍。尤其是左右两部分的撇、捺、点等笔画较多时,免不了要互相打架。
    因此一定要适当收缩,合理伸展,有空就伸,没空则让。不能各行其事互不相让锋芒毕露。
    但也要注意不能走极端,不能变成“互不相干”的两部分,这样字就松垮而不紧凑了。

  • 背 -- 例如:

    字形向背也出现在左右结构中,可以想象成两人背靠背。
    同时要互相牵制、照应,两部分太挤或者太松都是不好看的。

卢中南老师欧楷课程笔记参见博文:欧阳询楷书-卢中南 学习笔记

4.2 欧阳询楷书间架结构九十二法

参见博文:欧阳询楷书间架结构九十二法

4.3 欧阳询结体三十六法

排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拗、相让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、褊,各自成形,相管领

4.4 书法教材中的结构规律与结构特色

摘自 北师大版《书法练习指导(实验)五年级下册》 (2014)

4.4.1 主次分明

  • 书法家常常将字中的一部分放大,一部分缩小,从而形成主次的对比。

  • 一般来说,字中的主要部分常常笔画较粗、较重;字中的次要部分常常笔画较细、较轻。

部件的主次变化往往能形成字中明显的疏密关系,但不能妨碍字的整体形象。
字中的主次要分明,但部件的大小对比要有分寸,整体协调。
欧楷-结构-主次分明

4.4.2 奇正相成

在字中,“”指险绝的、反常的笔画与部件;“”指平正、端庄的笔画与部件。
“奇正相成”是指在字的书写中,笔画、部件有奇有正,奇正相辅相成。
奇正相成的字中,一般正是主体,奇是衬托正的。

“奇”的部件形态与大小必须恰到好处,要防止弄巧成拙
正的笔画往往拙、方、直,奇的笔画往往巧、尖、曲。
欧楷-结构-奇正相成

4.4.3 收放得宜

“收放”是指写字时,有的笔画写得较为收敛,而有的笔画写得较为放纵。
一般情况下,放的笔画是主笔,收的笔画用来衬托放的笔画。

字内的收放表现为笔画的长短对比以及笔画间的疏密关系,各种变化要有分寸。
欧楷-结构-收放得宜

4.4.4 穿插让就

穿插”是字中一个部件的笔画伸展到其他部件中,使部件间紧密关联。
”是收缩部分笔画,为别的笔画让出适当位置。
”是一个部件顺着别的部件留出的空白填补进去。
通过“让就”,部件间较好地组合成为整体。

穿插让就的结字方法是对笔画、部件关系的一种巧妙处理,书写时要根据每个字的具体情况来定。
欧楷-结构-穿插让就

4.4.5 错落有致

错落”是指部件位置的变化;
有致”是指有韵味、有情趣。
单字中的错落有致,除了表现为各个笔画间的关系,还往往表现为不同部件之间的关系。

错落有致不是刻意打乱字内部件的秩序,而是创造性地重组各个部件,使字显得活泼、别致。
多变而和谐是结字的一个重要原则。
欧楷-结构-错落有致

4.4.6 同形异态

同形”是指在一个字中存在着同样形态的部件;
异态”是指在结字时对于同样形态的部件进行变化,以避免相似而显得呆板、单调。

同形异态是对字中相同部件做的变化处理,要兼顾整字的结构,变化不宜太大。
相同笔画的变化虽然是很细微的,但对于整字来说很重要。
欧楷-结构-同形异态

4.4.7 随形取态

  • 随形取态指的是依据字形本身的形态进行艺术处理,是一种较为灵活、机动的处理方法。
  • 随形取态既使字形显得生动活泼,又看不出刻意的变形与挪移。

随形取态往往是笔画书写的自然变化,不能为了形体变化而使笔画显得别扭,更不能随心所欲地变化字形。
欧楷-结构-随形取态

5.章法

卢中南有过点评:

  • 笔画多的字稍大一些,笔画少的字相对小一些;

    欧楷是这样,但颜楷则不一定,它大小平均。

  • 每个字结体 布白要均匀
  • 中宫收紧,四肢伸展;

楷书章法基本要求:

  • 1)因文定幅

    事先计算,考虑通篇布局,保证左右留出足够空白。

  • 2)格式得当

落款:

  • 单款

    如果不是赠与他人可以不写上款。

  • 双款
    • 上款:多为接受作品者名字(可省略姓氏,名字单字的例外)或单位名称;
    • 下款:主要写正文出处、标题;书写时间、地点、书写者姓名。
  • 穷款

    只落书写者名号,很多书法家都喜欢用。

落款注意事项:

  • 1、分布得当

    落款字数要小于正文字数;不要天地皆满,要留一点空白。

  • 2、用字合体(楷书、行草书)
  • 3、钤印:略小于落款的字,占一个字的格子。

章法部分 具体可参考博文:欧阳询楷书-卢中南 学习笔记


十方斋课程展示:

0
  1. 支付宝打赏

    qrcode alipay
  2. 微信打赏

    qrcode weixin

评论区