大楷多藏锋（笔画粗，强调黑，要留白少）
小楷多露锋（留白正好和大楷相反，要留白少）
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- TODO 卢中南：怎样临《九成宫》才不会僵死？
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九成宫结构解析
独体字的书写要明确主笔
独体字的主笔在字中起到支撑作用
凡是写在字的顶部、中部或底部的横画；写在字中心的竖画、竖钩、弧弯钩、弯钩、折及撇捺等，都可以看作是主笔。
- 横为主笔：上、三、甘
- 竖为主笔：下、中、千
一笔定乾坤：在中心垂线上，一定要垂直。
- 撇和点为主笔：以、夕、不
撇角度不能太斜
使撇画的上半部靠近中垂线，保持字的中心。 - 捺为主笔：人、之、更
要使撇捺的相交点写在中心
- 折画为主笔：九、乃、也
要注意折画的角度、大小变化
结构主要特点
- （1） 左收缩又放松，过中求正。
年、詢、详、體、龍
- （2） 字形体势修长
碧、葛、臺、舊
宽高接近黄金分割比
- （3） 中心紧缩，四周伸展
未、建
- （4） 对比夸张
笔画多的字写的大，笔画细；（斯、醴、離、響、龜、鑒）
笔画少的字写的小，笔画粗。（王、日、三、之、以、力、生、工、而、有）
字体结构布势要点
- 疏：即笔画少结构空间非常稀疏的字（大、公、元）
1、加大用笔的力度，笔画适当写粗；
2、结构（笔画之间）要增大空隙， 占满空间，使其撑满格或视觉饱满。 - 密：即笔画多结构紧的字（顯、醴、欝）
1、笔画应缩小，间距应收缩，呈密集状态，但一定不能使笔画相接（粘连）或忽大忽小，产生混乱感；
2、整个字可以写的稍长一些或稍大一些，但要控制字形不宜太撑格，以免因过大而影响整体效果。 - 长：即横画短，竖画长，字形竖长的字（身、臺、靈）
- 扁：即横画长，竖画短，字形扁的字（士、四、西）
- 偏：即字的主要部分并不在字的中心线上（也、乃、可）
但是要注意字的重心不能偏离中心线。
- 堆：即由三个相同部分组合成的字（品、㕘、潺）
一般原则：上边、左边的小一些，右边的最大。
- 重：即两个相同部分上下排列的字（同形相叠）（出、炎、輟）
原则：上让下，上边小一些，下边宽一些、大一些。
- 并：即两个相同部分左右排列的字（𦮰、兹、弱）
原则：左紧右松，左让右，左边小一些，右边宽一些。
- 插：即交插(平行等距 布白均匀)（贄、木）
比如 木字撇捺和横竖笔画之间的布白。
- 向：即穿插避让（臻、竭、蠲）
撇、捺、提、点等笔画较多时，有空就伸，没空就让。
还要注意不能走极端（不能各说各话），不要避让“互不相干”的两部分，那样字就松垮而不紧凑了。 - 背：（非、地、機）
像两人背靠背，同时又要互相牵制、照顾到，太挤或者太松也是不好看的。
楷书章法基本要求
- 因文定幅
- 格式适当
有无界格
- 首字管领
（基本一致，大小整齐）
首行首字大小确定了该行的字体大小
首行字体大小确定了整幅作品的字体大小也适用于其他正书（篆书、隶书）
- 字字异别
笔画多和笔画少的字不一样的感觉
相同的字求变化 - 行气贯通
一行字的中心在一条线上
- 款识适宜
楷书作品一般用行书落款，可以用草书，不能用篆书、隶书落款（不能用早于作品字体时期的字体）
落款字体必须要小于正文字体（最大不能超过作品字大小的2/3）
落款书写要和正文一样态度书写
印章的大小要小于或等于落款字体的大小（否则会抢）
欧体楷书章法
字距、行距舒朗（留出字距、行距）
不同于颜楷的《多宝塔感应碑》，后者：字距、行距紧密，字体饱满（几乎满格）。
作品形式
形式规范
- 横式
- 竖式（中堂、条幅等）
- 方式（斗方）
- 复式
- 对联
- 七言
- 五言绝句
- 琴对（字数比较少的）
- 龙门对
- 条屏（成对出现）
四条、六条、八条、十条、十二条
每一条字数应该一样，形式应该一样
第一条和最后一条要有一些变化清代有篆隶楷行四种字体的四条屏，创作难度比较大
- 对联
- 手卷
- 册页
便于收藏，不能悬挂
装裱形式：
- 经折装
- 蝴蝶装
- 圆式
- 扇面
- 团扇
起行随形（整体感觉是圆的）
形式多样，可以多看，多参考。
落款
-
斗方落款
字数少的情况（比如四字）：
- 1、正文在四周，落款可以在中间位置，落款的整体形状可以是圆形，和正文有对比有变化。
- 2、正文在偏右上方，落款可以靠左，落款整体可以高于正文。
字数多的情况：
落款在最左侧，可以打界格，或者制作带界格的纸垫在下方。 -
对联落款
上款题在上联右上方
下款题在下联左方（低于上款） ，大概在中间稍偏上位置 -
扇面落款
书写视内容文字多少而定，完全服从整体美观效果，注意首字管领。
四、五、六个字等少字数可以居中稍靠上，落款字数要多一些密一些，形成对比。最好不要落穷款。
书写文字较多时，还可以采取一行多一行少隔行区别书写，为的是下部不至于拥挤。一般都写成长行是短行的两倍左右，如5字对2字，6字对3字，7字对4字等。
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