大楷多藏锋（笔画粗，强调黑，要留白少）
小楷多露锋（留白正好和大楷相反，要留白少）
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- TODO 卢中南：《九成宫》笔法要点
- TODO 卢中南：怎样临《九成宫》才不会僵死？
- TODO 岳阳楼记
九成宫结构解析
独体字的书写要明确主笔
独体字的主笔在字中起到支撑作用
凡是写在字的顶部、中部或底部的横画；写在字中心的竖画、竖钩、弧弯钩、弯钩、折及撇捺等，都可以看作是主笔。
- 横为主笔：上、三、甘
- 竖为主笔：下、中、千
一笔定乾坤：在中心垂线上，一定要垂直。
就是指它起着非常重要的支撑作用，不能倾倒，否则整个字就歪了。 - 撇和点为主笔：以、夕、不
撇角度不能太斜，多用竖斜撇，使撇画的上半部靠近中垂线，以保持字的重心。
比如：“夕”字的点画和撇画相接的位置，应该是靠近中垂线。 - 捺为主笔：人、之、更
要使撇捺的相交点写在中心垂线位置上，而且稍靠上部。
1、为了显出字形的伸展、挺拔；
2、保持字形的稳定。 - 折画为主笔：九、乃、也
要注意折画的角度、大小变化，特别是横折弯钩的钩法，尽量往左边收缩，靠近中垂线。
类似的：家。
结构主要特点
- （1） 左收缩右放松，过中求正。
年、詢、详、體、龍
- （2） 字形体势修长
碧、葛、臺、舊
宽高接近黄金分割比
- （3） 中心紧缩，四周伸展
未、建
- （4） 对比夸张
笔画多的字写的大，笔画细；（斯、醴、離、響、龜、鑒）
笔画少的字写的小，笔画粗。（王、日、三、之、以、力、生、工、而、有）如“泉”字中间一小细横，对比极为明显，但并不影响结构比例。
“獻”和“六”字之比，如果同等处理，要不显得臃肿，要不显得纤弱。
“武”字有意识写长戈钩，字形夸张，别具一格。
字体结构布势临习要点
楷书结构“布势”的理解
所谓“布”是安排之一意，“势” 就是字的姿态。
楷书“布势”，指的是安排、布置楷书字形的姿态、架势，是研究怎样把楷书写得比例合适的基础上更具精神，更好看，独居姿态。
如何结构布势
在界格里字不能写得太大，那多大合适呢？
根据有关人士介绍，采用九宫格方法来确定，比较方便。
即在九宫格四角的每个正方形中，找出其中心点，然后用虚线连接这四个中心点。这个虚线方框就是写字的大小位置。
临习要点
- 1.疏：独体字笔画少，结构空间非常稀疏（大、公、元）。
1、加大用笔的力度，笔画适当写粗；
2、笔画之间距离尽量排开，增大空隙， 占满空间，使其撑满格或视觉饱满。笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。
- 2.密：即笔画多结构紧的字，属于多部位结构的字。（顯、醴、欝）
1、笔画应缩小，间距应收缩，呈密集状态，但一定不能使笔画相接（粘连）或忽大忽小，产生混乱感；
2、整个字可以写的稍长一些或稍大一些，但要控制字形不宜太撑格，以免因过大而影响整体效果。 - 3.长：即横画短，竖画长，字形竖长的字（身、臺、靈）
一般多把横画写得稍短一些。但是竖画也不要写得太长。
- 4.扁：即横画长，竖画短，字形扁的字（士、四、西）
一般多把横画长，竖画写短。
- 5.偏：即字的主要部分并不在字的中心垂线上，而是偏向一边。（也、乃、可）
但是，要注意字的重心不能偏离中心线。
字形无论怎么偏，字的最后一笔总是要回到中心线，这样至少可以保证不会发生偏斜的情况。
- 6.斜：字形呈平行四边形，个别字因笔画斜向而在左下部或右下部出现空白。（步、户、勿）
眼睛和心中要有一根无性的垂直线，始终在字的中心不能偏离。
一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点
- 7.堆：三个相同部分组合成的字叫堆/叠。（品、㕘、潺）
这种字形也叫三角形结构或品字结构。
一般原则：上边、左边的小一些，右边的最大。
上部要宽于下部的单个部分。它们又互相照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。 - 8.重：即两个相同部分上下排列的字（同形相叠）（出、炎、輟）
原则：上让下，上边小一些，下边宽一些、大一些。
按上下结构形式“上紧下松”原则书写。 - 9.并：即两个相同部分左右排列的字（同形相并）（𦮰、兹、弱）
左让右，左边小一些，右边宽一些。
按左右结构形式左紧右松原则书写。 - 10.插：即交插(平行等距 布白均匀)（册、贄）|（木）
(1) 平行等距：笔画方向基本一致这叫做“平行”；笔画之间的距离应该基本相等，这叫做“等距”；
(2) 布白均匀：当撇和捺画的角度一致的时候，撇捺画的角度几乎相等。比如：“木”字撇捺和横竖笔画之间的布白。 - 11.向：即穿插避让（臻、竭、蠲）
两人脸对脸式的势称向。
左右两部分的撇、捺、提、点、等笔画较多时，要适当收缩，合理伸展，有空就伸，没空则让。
还要注意不能走极端（不能各说各话），不要避让“互不相干”的两部分，那样字就松垮而不紧凑了。 - 12.背：（非、地、機）
想象成两人背靠背。
同时要互相牵制、照应，两部分太挤或者太松也是不好看的。
背靠背也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。
楷书章法基本要求
- 因文定幅
- 格式适当
有无界格
- 首字管领
（基本一致，大小整齐）
首行首字大小确定了该行的字体大小
首行字体大小确定了整幅作品的字体大小也适用于其他正书（篆书、隶书）
- 字字异别
笔画多和笔画少的字不一样的感觉
相同的字求变化 - 行气贯通
一行字的中心在一条线上
- 款识适宜
楷书作品一般用行书落款，可以用草书，不能用篆书、隶书落款（不能用早于作品字体时期的字体）
落款字体必须要小于正文字体（最大不能超过作品字大小的2/3）
落款书写要和正文一样态度书写
印章的大小要小于或等于落款字体的大小（否则会抢）
欧体楷书章法
字距、行距舒朗（留出字距、行距）
不同于颜楷的《多宝塔感应碑》，后者：字距、行距紧密，字体饱满（几乎满格）。
作品形式
形式规范
- 横式
- 竖式（中堂、条幅等）
- 方式（斗方）
- 复式
- 对联
- 七言
- 五言绝句
- 琴对（字数比较少的）
- 龙门对
- 翼联
- 条屏（成对出现）
四条、六条、八条、十条、十二条
每一条字数应该一样，形式应该一样
第一条和最后一条要有一些变化清代有篆隶楷行四种字体的四条屏，创作难度比较大
- 对联
- 手卷
- 册页
便于收藏，不能悬挂
装裱形式：
- 经折装
- 蝴蝶装
- 圆式
- 扇面
- 团扇
起行随形（整体感觉是圆的）
形式多样，可以多看，多参考。
落款
-
斗方落款
字数少的情况（比如四字）：
- 1、正文在四周，落款可以在中间位置，落款的整体形状可以是圆形，和正文有对比有变化。
- 2、正文在偏右上方，落款可以靠左，落款整体可以高于正文。
字数多的情况：
落款在最左侧，可以打界格，或者制作带界格的纸垫在下方。
（也可以外圆内方，比如：“可以清心也”回文圆形书写，落款使用方型） -
对联落款
上款题在上联右上方
下款题在下联左方（低于上款） ，大概在中间稍偏上位置 -
扇面落款
书写视内容文字多少而定，完全服从整体美观效果，注意首字管领。
四、五、六个字等少字数可以居中稍靠上，落款字数要多一些密一些，形成对比。最好不要落穷款。
书写文字较多时，还可以采取一行多一行少隔行区别书写，为的是下部不至于拥挤。一般都写成长行是短行的两倍左右，如5字对2字，6字对3字，7字对4字等。
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