例字均选自《九成宫》
第1法
天覆者，凡画皆冒于其下。
“对于上部结构包容的字，所有的笔画全部含于内。”
上下结构的字，上部是“宝盖头”时，其书写形态宜宽大舒展，应覆盖其下部笔画。
例字：宇、宫、實（实）、官、宙、定。
- 宇 首点与末笔竖弯钩居中对齐。
- 宫 首点为竖点于横钩中间偏左，两个“口”字对正，大小比例不要过于悬殊。
- 實(实) 横钩应细而有力，并且横画应各具姿态，变化多样。
第2法
地载者，有画皆托于其上。
“下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。”
上下结构，以底部长横为主笔的字，其横画应尽量舒展平稳，并承托起上方的笔画。
例字：至、孟、圣
- 皇 诸横等距，末横长而舒展，承托起上方的笔画。
- 盖 上部的三横等距，末横长而舒展，上横短下横长，对比鲜明。
- 孟 “子”字形小勿大，“皿字底”宽扁，以托起上方的笔画。
第3法
让左者，左昂右低。
“以左半部为主的字，左边要高，右边要低。”
左右结构，以左半部为主，右部为偏旁的字，通常需要右部主动避让左部。在布局上，要求左部高，右部低。
例字：部、幼、即
- 動（动） 左部横画扛肩且等距，次横左伸。右部“力字旁”宜右下靠，形势稳重。
- 勒 左部竖画劲挺有力，其末横向左伸。右部横折钩，横画平，折钩倾斜。
- 勑（敕） 左部“来”字下撇出锋不宜太长，变捺为点。左放右收，以让右部。
第4法
让右者，右伸左缩。
“以右半部为主的字，右边要长，左边要短。”
左右结构，以右半部为主的字，左部为偏旁，通常需要右部伸展，左部收缩避让，以达到左收右放的效果。
例字：绩、议、读
- 冰 “两点水”挑点出锋指向首点驻笔之处。右部竖钩垂直有力，捺笔舒展。
- 續（续） 左窄右宽，“绞丝旁”应该上斜下正。右部的形态高昂，笔画繁密且均匀。
- 城 左部“土字旁”竖画出头略高，提画粗重。右部中宫收紧，斜钩有力舒展。
第5法
横担者，中画宜长。
“有横担的字，中横应该写得长些；”
当一个字中有长横贯穿中部时，横画书写应该长一些，而其上、下笔画需要适当收缩。
例字：喜、吾、安
- 安 首点与下面撇点应该一笔完成，而中横应该长而舒展（突出），撇出头宜短。
- 垂 首撇短小，横画等距，短竖左右匀称，中竖粗重垂直，末点粗重。
- 響（响） 上下两部比重各占一半，中横长而舒展，笔画繁密，且清晰细致。
第6法
直卓者，中竖宜正。
“有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。”
以中竖为主笔的独体字或上下结构的字，书写中竖时要求端正垂直、劲挺有力。
例字：甲、平、干、午
- 申 横细竖粗，三横间距相等，三竖对称均匀，中竖宜用垂露，粗重且垂直（居中）。
- 甲 横细竖粗，中竖垂直且略长（劲挺）。
- 中 中竖应该用垂露竖（也可用悬针竖），要求端正垂直、劲挺有力，“口”字形扁忌窄。
第7法
勾拏(ná 拿)法，其身不宜曲短。
“以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。”
“拏”即“拿”，指部分字以横折钩为主笔(包围部分笔画较多)，横折钩不宜弯曲短小，应该长直劲挺，折角方正，充满力量。
例字：葡、萄、蜀、葛
- 旬 首撇短而粗重，横画平直，折钩果断有力，而“日”字形应该小而适中。
- 詢（询） “言”字的横画扛肩且等距，首横左伸。右部势平，字形方整。
- 詞（词） 左部首点宜靠右，首横向左伸。右部横折钩，横短竖长，竖钩垂直劲挺。
第8法
勾衂(nǜ 衄)法，其势不可直长。
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
“衂”有“缩小，退缩”之意，指部分字以横折钩为主笔(包围部分笔画较少)，横折钩不应该过于正直，而应该缩短并右倾斜，折角内收。
例字：句、匀、勿
-
勿 横折钩应该斜而不倒，且其中三个撇画的形态应该有所变化。
-
灼 左右两部均以斜取势，而“勺”字横平，折钩倾斜，不要垂直。
-
功 左部“工”字应该以斜取势。右部“力”字应该靠下，横折钩往左下倾斜。
第9法
画短撇长（先横后撇）。
“横短撇长”
对于上方横画与撇画相交的字，当横画书写短时，撇画应该长并向左下伸展。凡横短撇长的字，书写应先横后撇。
例字：左、在、尤、龙
- 在 横短撇长，两竖高低错落有致，下面的“土”字书写沉稳庄重。
- 尤 横画扛肩，撇画形态直中有弯，竖弯钩往右舒展，末点粗重有力。
- 奄 “大”字的撇和捺纵展，“电”字的横画等距，竖弯钩收笔含蓄，不出钩。
第10法
画长撇短（先撇后横）。
“横长撇短”
对于上方横画与撇画相交的字，当横画写做长横时，应该平稳纵展，要求撇画书写形态较短，收笔略含蓄。书写应先撇后横。
例字：右、有、灰
- 右 横长撇短，先写撇，再写横，“口”字形小，呈倒梯形。
- 若 “草字头”可以写成两点一横，“右”字先撇后横，“口”字形勿大。
- 布 首横扛肩，撇画上部出头勿长，竖画间距均等。
第11法
画短直长，撇捺宜伸。
“横画短竖画长的字，撇捺应延伸。”
横竖撇捺相交接的“木”系字，当其中横画短，竖画长而垂直时，撇捺书写要求左右舒展。
例字：木、本、朱
- 来 两横上短下长且均扛肩，两点左低右高，竖钩垂直且劲挺，撇捺舒展。
- 東（东） 首横较短，“曰”字上宽下窄，竖钩居中且垂直劲挺，撇短捺长。
- 未 两横画上短下长且均扛肩，竖钩居中且垂直劲挺，撇捺讲求左右纵展。
第12法
画长直短，撇捺宜缩。
“横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。”
“木”字书写在字底时，通常横画长而舒展，竖钩短而垂直，其撇捺收缩为点，左右呼应。
例字：樂（乐）、集
- 架 上部取势略斜，下部横平竖正，两点上靠。
- 渠 上部勿宽，中横长而舒展，竖钩不宜太长，撇捺收缩变化为点。
- 樂（乐） 上部“白”字宜窄，居中端正与竖钩对应，左右同形求变，中横长而舒展。
第13法
横长直短。
“在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。”
在一个字中，若横画长而舒展，竖画则要求短而垂直。
例字：十、上、下、士
- 上 中竖粗重垂直，短横扛肩，全字其身勿高。
- 十 横长竖短，横细竖粗，中竖垂直粗重，以垂露为佳。
- 工 上横短而扛肩，下横长而舒展，中竖短而右倾，其字身勿高。
第14法
横短直长。
“在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。”
在一个字中，若横画短，竖画则要求长而劲挺。
例字：才、斗、丰、井
- 井 两横均短，竖撇微弯，右竖长而劲挺，左右高低错落。
- 生 三横等距，均不可长，中竖长而粗重，整体形态勿大。
- 針（针） “金字旁”捺画为点，左放右收。“十”字瘦而高，竖画劲挺修长。
第15法
上下有画，须上短而下长。
“上下有横画的字，应上短而下长。”
对于上下有横画的字，书写要求上横短而下横长，形成长短对比。
例字：丕、正、亚
- 並（并） 上面两点上开下合，中间两竖勿高，上下两横形成上短下长。
- 正 上横短，下横长，两竖高低错落，中竖垂直，字身不要太大。
- 三 上面两横短，末横长而有力。
第16法
左右有直，宜左收而右展。
“左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。”
对于左右有竖画的字，应左竖细而短，右竖粗且长。
例字：目、自、因、固
- 𡆬（因） “国字框”横短竖长，当左右有竖画，应该左收右展。
- 固 左竖细而短，右竖粗而长，其中“古”字形不宜大。
- 日 左竖细而短，右竖粗而长，中横略细。
第17法
左撇右直，须左缩而右垂。
“左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。”
左有撇画，右有竖画的字，要求左边撇画略收，右边竖画长而垂直。
例字：川、升、邦
- 𠦑（叔） 中横舒展，点画形态各异，左撇短而微直，右竖垂直劲挺。
欧公撇后写作“三点”。
- 并 上面两点呼应，两横上短下长。左撇为竖撇略弯，竖画垂直向下。
- 弊 上下布局各占一半空间，上部笔画协调匀致，下部长横舒展。
第18法
左直右撇，宜左敛而右放。
“左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。”
左边有竖画，右边有撇画的字，要求左竖收敛，右边撇画略长往左下伸展。
例字：伊、侈、修
- 侈 “单人旁”的撇短竖长宜收敛，右部“多”字形势险中求稳，末撇左伸。
- 俯 撇画长短有别，形态各异。
- 殺（杀） 捺画突出，起笔略靠上，向右下方伸展，由轻到重。
第19法
点复者，宜偃仰向背以求变。
“有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。”
在同一个字中，如果有两个或两个以上的点画，各点的取势应方向不同，形态也要有所变化。
例字：亦、赤、然
- 亦 首点居中，粗重有力，收笔出锋向下与下部呼应，下面两点要有所变化.
- 然 点画较多，注意变化，四点底左右两点向外斜，中间两点形小略直。
- 無（无） 中间竖画细而短小，间距均等，长横舒展，“四点底”注意点画的变化。
第20法
画重者，宜鳞羽参差以化其板。
“有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。”
横画较多的字，布局如鱼鳞鸟羽，鳞次栉（zhì）比，横画长短参差错落，间距均匀，以化解单一笔画重复出现的呆板。
例字：三、冉
- 書（书） 横画较多，注意粗细、长短的变化，间距相等，中竖垂直庄重。
- 夀（寿） 横画多时，横笔勿粗，长短有别。竖画粗重且垂直。
- 非 横画等距，左边横画取势较斜，右边横画相对较平。
第21法
两平者，左右宜均。
“由两个相等部分组成的字，左右要均匀。”
左右结构的字，当左右宽窄大致相等时，两部布局应均匀和谐。
例字：颜、顾
- 耕 左右两部高低宽窄均等，字形方正，注意左部三横扛肩，左放右收。
- 雖（虽） 中间“单人旁”突出，右边上点宜直，四个横画短小，间距均等。
- 體（体） “月”字形宜窄，两竖与上部两坚对正。
第22法
三合者，中间务正。
“由三部分组成的字，中间务正。”
由左、中、右三部组合的字，要求其中部必须端正，全字重心稳定，和谐统一。
例字：御、谢、树
- 𢕄（微） 注意中部端正突出，“反文旁”撇收捺放。
- 謝（谢） “言字旁”首横左伸，“射”字两竖钩粗细对比，高低错落。
- 榭 “木字旁”上紧下松，突出“寸”字的竖钩。
第23法
二段者，上下平分，中微加饶减。
“由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。”
由上下两部分构成的字，上下两段比例应该各占一半，布局均衡，中间部分可适当调整。
例字：需、留
- 監（监） “皿字底”中间两竖化为两点，底部长横舒展托住上部。
- 響（响） 横画纵展平稳，承上启下，此字笔画繁密，注意上下整体协调。
- 昆 上部“日”字不宜太小，上宽下窄。下部“比”字体现同形求变。
第24法
三联者，头尾伸缩间，仍要停匀。
“由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。”
上中下三部组合的字，字头与字尾要伸展收缩得当，搭配合理，主笔要突出，协调统一。
例字：章、意、素、累
- 慮（虑） 横钩宽阔，上下两竖要居中对正，注意“心字底”要略靠右。
- 意 首点居中，次横长而舒展，中部“日”字形态适宜。
- 棄（弃） 字形态小巧，突出中部横画，“木字底”撇捺化为两点。
第25法
左旁小者齐其上。
“左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。”
左右结构的字，当左部小，右部大时，左部宜靠左上。
例字：吸、呼、峰、峻
- 崢（峥） “山字旁”居左部，形小宜上靠。
- 嶸（嵘） 左右两部上平齐首，“火”字宜同形求变，注意穿插避让。
- 竭 “立字旁”形小靠上，右部“日”字不宜太小。
第26法
右边少者齐其下。
“右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。”
左右结构的字，当右部笔画少而形小时，右部应靠下。
例字：和、知、细
- 如 “女”字横画为右尖横，宜左伸，“口”字居右下。
- 動（动） 左高右低，底部齐平，左部横画等距，“力”字斜而不倒。
- 知 “矢”字两横，上短下长，次横左伸。
第27法
三叠者，同形求其变。
在一个字中，由三个或三个以上相同字部堆叠而成时，要求各字部有所变化，融洽和谐。
- 臨（临） 左右两部分底部齐整，突出左边垂露竖，并注意横画间距。
- 潺 右部笔画繁密，结构堆叠，形态较高，“子”字要求形态有所变化。
- 品 三个“口”字形态有所变化，其中左侧竖画下伸长短各有不同。
第28法
外四叠者，体格必整方。
如果一个汉字外围四角出现相同的部件（笔画），则该部件应大小相当，布局整齐方正，形成对中间部件的包围之势。”
例字：嚣、器
内四叠者，布置宜匀密。
“内为四叠的字，布置要均匀、紧密。”
在同一个字中，出现四个相同字部时，要求笔画结构安排均匀、紧密。
例字：爽、齒
- 齡（龄） 四个“人”字形应小巧，布局匀致，右部末点下垂。
- 𨰢（凿） 笔画繁密，注意穿插避让，中间“人”字撇捺纵展，结构和谐统一。
- 輟（辍） “车字旁”中竖修长劲挺，右部同形求变，突出末笔反捺。
第29法
斜勒者不宜平,平则失势。
“斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。”
“斜勒者”即横画在某些字中明显倾斜，而“勒”自身有“马拉紧缰绳用力阻止”之意，因此横画不宜太平直，平则失去了险峻之势。
例字：七、也、乜、此
- 此 竖画各有不同写法，长短错落；长横扛肩，竖弯粗重不出钩。
- 也 首笔横折钩要注意偏侧险峻，中间竖画势同撇出，竖弯钩往右舒展。
- 九 注意笔画顺序，先写撇，出头不宜太长，横折弯钩用笔遒劲圆润。
第30法
平勒者不宜倚，倚则无仪。
“平勒画若写斜了则不端正。”
平横在某些字中，书写不宜太过倾斜，否则就失却威仪，显得不够端庄和稳重。
例字：云、去、且、旦
- 雲（云） 两横画长短各异，字形不宜大，用笔粗重有力。
- 言 首横平稳舒展，横画等距，“口”字上宽下窄，形不宜大。
- 旦 上面“曰”字形态适宜，不宜太窄，底部长横沉稳舒展。
第31法
纵捺之字，必要攒头收尾。
“有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。”
捺画纵向伸展的字，其捺画要藏锋起笔，至笔画末端提锋收笔。
例字：丈、尺、史、又
- 更 撇画为竖撇，上段略直，形态不宜太弯，捺画往右下舒展。
- 及 两个撇画长短各异，收笔指向不同，捺画往右舒展。
- 史 撇画为竖撇，先直后弯，捺画往右舒展，注意捺画起笔的位置。
第32法
纵戈之法，最忌力弱身弯。
“纵戈之字，最忌无力而又弯曲。”
“戈钩”即指“斜钩”，以“戈钩”为主笔伸展的字，最忌钩的身形态过于弯曲，笔力软弱。
例字：武、成、或
- 武 以“斜钩”为主笔，往右下舒展，其余笔画略短，中宫收紧。
- 成 “斜钩”往右下舒展，末点可变为撇点，中宫收紧。
- 咸 “斜钩”长而舒展，形似刀刃，提笔出锋，方圆兼备。
第33法
横戈不厌曲。
“有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。”
“横戈”指“卧钩”，要弯曲圆润，笔势取向横卧。
例字：恩、息、必、志
- 心 三个点画形态各异，卧钩形态圆转，出钩不宜过大，字形不可过高。
- 思 上部“田”字横画等距，竖画粗重均匀；“心字底”重心宜偏右。
- 念 上部“人字头”撇捺纵展；“心字底”略小保持重心偏右。
第34法
伸勾贵抱持。
“有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。”
“竖弯钩”为主笔时，要求笔画形态舒展飘逸，向右伸展呈回抱之势。
例字：勉、旭、抛
- 也 横折的横画扛肩，中竖化作竖撇，竖弯钩的竖短横长，弯钩向右伸展。
- 冠 “秃宝盖”宽而覆盖其下，下部竖弯钩向右舒展。
- 九 撇画不可太长，横折弯钩的横画扛肩，弯钩遒劲圆转。
第35法
承上之乂（yì），正中为贵。
“承上之“人”字，应恰在正中。”
撇捺要纵展交叉或相接，托起上部的笔画，使得撤捺交接点成为字的重心。
例字：天、父、外、文
- 天 横画勿长，短粗扛肩，撇捺纵展，注意重心宜靠上。
- 文 首点庄重，横画长短适宜，撇捺相交，交接处与首点对正。
- 交 横画短而粗重，下面两点相互呼应，撇捺纵展，结构上紧下松。
第36法
屈勾之势，退缩斯宜。
“左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。”
竖弯钩化作屈钩（即竖提），其态势应该收缩退避。
例字：鸠、辉
- 鹿 “广字头”首点居中，横短撇长。
- 麗（丽） 上部“丽”字形扁，下面“鹿”字撇伸捺放，字形较高，笔画精细。
- 仰 “单人旁”的垂露竖忌长，“单耳旁”竖画忌短。
第37法
马齿法，其挐勾之锋，宜注射四点之半。
“马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。”
所谓的“马齿法”是指类似“马”字下面四个点的写法，形象生动。这一类型的字，其折钩的末尾收笔出锋，指向四点正中之处。
例字：鸟、马
- 為（为） 撇画为屈头撇，四点形态各异，不宜过大。
- 焉 注意横画长短变化，字身勿矮，上窄下宽。
- 鳳（凤） 左撇采用回锋撇，横斜钩横画细而短，斜钩伸展外放，字形宜高。
第38法
上平之字，宜齐首。
“上边为平画的字，其顶应相齐。”
左右两部上面平整的字，要求两部上面顶首齐平，注意某些笔画不可过于突出。
例字：师、明、既、野
- 眀（明） 左右两部基本同宽，上面齐平，横画等距，“月”字内部短横宜上靠。
- 既 左收右放，注意两部穿插避让。
- 敢 左收右放，注意“反文旁”中宫紧缩，撇收捺放。
第39法
下平之字，宜齐足。
“笔画靠下的字，应与底对齐。”
左右结构的字，为求底部平整，下部笔画长短相宜。
例字：朝、故、辰
- 後（后） “双人旁”的垂露竖宜短，右部上紧下松，捺画伸展。
- 功 “工字旁”底横化为提，而“力”字斜而不倒，撇画出头不宜长。
- 禮（礼） “示字旁”竖画垂直，与首点对齐，右部末横承托其上。
第40法
重捺者，须有缩有伸。
“有几个捺画的字，应有缩有伸。”
当一个字中重复出现多个捺画时，要求主笔捺画伸展，其余捺画收缩。
例字：谈、茶、黍
- 養（养） 上部撇捺纵展，下部捺笔变为反捺，避免重复雷同。
- 炎 上下同形为“火”，讲求变化，结体上收下展。
- 𨰢（凿） 此字结构复杂，笔画繁密，讲求穿插避让，和谐统一。
第41法
叠趯（tì）者，当或挑或驻。
“有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。”
在一个字中，竖画重复并列，或挑笔出锋成钩，或藏锋驻笔成垂露竖。
例字：禁、林、森
- 林 同形求变，左竖为垂露，右竖化为竖钩，左部捺化为点，避让右部。
- 歷（历） “广字头”横短撇长，撇画勿粗，其中“双木林”左小右大。
- 欝（郁） 此字笔画繁密，注意布局细致和谐。
第42法
上下钩趯（tì）者，下钩明而上钩暗。
“上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。”
在一个字中，上下重复出现钩画时（不论竖钩或斜钩），要求上面钩画含蓄藏锋不出，下面钩画完全出锋成钩，尽显舒展。
例字：哥、柔
- 柔 “木字底”长横纵展承上启下，撇捺化为两点，结构上紧下松。
- 歌 左部两个“可”字，上小下大，注意上面竖画不要出钩。
- 賤（贱） “贝字部”末横左伸，戈钩有所变化，上小下大。
第43法
俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸。
“有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。”
在一个字中，上面横钩俯探，短小含蓄；与之相对的下面竖弯钩则要呈仰卧之势，长而舒展。
例字：冠、寇、宅
- 冠 “秃宝盖”首点宜直，横钩宽阔，下部竖弯钩向右伸展。
- 覺（觉） 此字笔画繁密，结构复杂，用笔讲求匀致和谐。
- 冕 横钩略宽，两撇长短有所变化，竖弯钩往右舒展。
第44法
上占地步者，听其上宽。
“以上部为主的字，应让上边宽。”
上宽下窄的字，以上部为主，上部布局适宜平稳宽阔。
例字：普、皆、齐
- 雲（云） “雨字头”首横短而有力，左侧点画宜直，整体宽阔平稳。
- 宫 “宝盖头”首点为竖点，位于横钩中间偏左，“口”字上小下大
- 昔 字形上宽下窄，下部“日”字不可太宽。
第45法
下占地步者，任其下阔。
“以下部为主的字，下部应宽。”
上窄下宽的字，以下部为主，要求上收下放，下部宽大舒展。
例字：表、禹
- 萬（万） 上窄下宽，字形较高，注意草字头的写法。
- 禹 上窄下宽，中间竖提垂直有力，注意下面横折钩不宜太高。
- 尚 “小字头”短小有力，下面“口”字灵巧，字体结构不宜太矮。
第46法
右占者，右不妨独丰。
“以右部为主的字，右部可丰满些。”
左右结构的字，当左窄右宽，以右部为主时，右部布局要求独立丰盈。
例字：施、腾、靖
- 清 “三点水”的末点收锋指向首点驻笔之处，右部横画间距相等。
- 揚（扬） “提手旁”形窄，避让右部，右部上紧下松，三撇画出锋方向不同。
- 隂（阴） 左窄右宽，“左耳旁”的横折弯钩小巧。
第47法
左占者，左无嫌偏大。
“以左部为主的字，左部应大些。”
左右结构的字，以左部为主时，布局要求左宽右窄，左部略宽大，注意避让右部。
例字：敬、敛、刘
- 刑 左宽右窄，左部竖撇直中微弯，“立刀旁”左竖短粗，坚钩劲挺有力。
- 獻（献） 其字端正庄严，结构左密右疏，右部撇收捺放。
- 則（则） “贝”字横画间距均等，末横左伸，两点呈“八字形”。
第48法
左右占者中宜逊。
“以左右为主的字，中间宜小。”
左中右三部合成的字，当左右部占位较宽时，中间部分宜狭小，逊让左右两部，布局注意三部笔画的穿插避让。
例字：弼、辩、衍、仰
- 仰 左竖为垂露竖，中部内敛，“单耳旁”横折钩形小勿大。
- 樹（树） “木字旁”上紧下松，中部端正内敛，“寸”字竖钩粗重有力。
- 衍 中部三点形态稍小，横平竖正，稳定全局，笔画匀致，字体结构和谐。
第49法
中间占者，中独雄。
“以中间为主的字，中部应大。”
以中部为主的字，要突出中间笔画，端正居中，布局或舒展宽大，或郑重雄壮。
例字：掷、番；
- 筆（笔） “草字头”的两竖上开下合，中竖垂直劲挺，横画间距均等。
- 卿 左部斜中求正，中部端正突出，“单耳旁”宜靠下。
- 測（测） 左右两部较窄，以中部为主，“贝”字部居中端正，竖钩修长劲挺。
第50法
上下占者中小。
“以上下为主的字，中间应小。”
上下结构的字，当字头和字底布局较宽大舒展时，中间部分应短小，布局紧密含蓄。
例字：莺、寡
- 瑩（莹） 两个“火”字有所变化，“秃宝盖”的横钩细而宽。
- 當（当） “常字头”形态宽而平稳，左点粗重略直，“口”字小巧。
- 營（营） 两个“火”字精密匀致，
第51法
纵腕宜曲劲。
“背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。”
在以纵向取势的书写中，运用腕力书写斜钩时，要求斜钩斜而不倒，向右下舒展，形态曲中求直，笔力强劲。
例字：风、飞、气
- 鳳（凤） 左边为回锋撇，横斜钩的横画不宜宽，斜钩的笔力要求道劲有力。
- 風（风） 撇画不宜太粗，斜钩斜而不倒，“虫”字适中，保持字体结构匀致。
- 氣（气） 首撇粗重含蓄，横画均扛肩，斜钩粗重有力，向右伸展。
第52法
横腕贵圆隽。
“竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。”
书写竖弯钩时，先向下写竖笔，再以横向取势运腕书写弯钩。用笔要求圆中有方，责在圆润俊秀，笔意舒展。
例字：先、见、元、毛
- 元 两横上短下长均扛肩，撇画略细，竖弯钩右展，用笔圆中有方。
- 光 两点左低右高，相呼应。横画左低右高，不宜太长。
- 充 首笔写作横点，整体上紧下松，撇画左伸，竖弯钩右展。
第53法
纵撇恶鼠尾。
“竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。”
长撇以纵向取势的字，书写时最忌撤画收笔像鼠尾一般枯瘦无力。
例字：庭、居、底
- 庭 “广字头”横短撇长，长撇收笔出锋不可有虚尖，底部平捺往右伸展。
- 居 撇画长，微弯。“口”字上宽下窄。
- 慶（庆） “广字头”首点居中，长撇忌粗，捺画舒展。
第54法
联撇恶排牙。
“有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。”
当一个字中同时出现两个或多个撇画时，形态角度要有变化，避免布局排列如牙齿一般呆板雷同。
例字：友、及、反、皮
- 及 中宫收紧，上紧下松，两撇出锋方向有所变化，撇捺纵展。
- 夏 首横平稳，中部横画等距，下部两撇忌排牙，捺画向右伸展。
- 爰 首笔短撇粗重，取势略平，下部两撇粗细态势有所变化，捺画舒展。
第55法
三撇法，以下撇首，顶上撇之腹。
“连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。”
对于上下并联三撇的字，如“形、修”等，三撇应短促有力，相互接应，均以下撇起笔处顶着上撇的中间。
例字：修、参、须、形
- 形 左部“开”字左撇形直微弯，次横左伸，右部三撇出锋方向各异。
- 彫（雕） “周”字切忌太窄，右部三撇点短促有力。
- 修 中部竖画劲挺修长，“反文旁”捺画微伸，下面三个撇点呼应相接。
第56法
三点法，以下点提锋与上点驻笔相应。
“三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。”
书写三点水时，其三个点画形态要有变化，形断意连，其中下面挑点的提锋指向首点的驻笔之处。
例字：治、洪、流、海
- 海 右部撇折粗重，“每”字长横穿插纵展，斜中求稳，整体用笔和谐。
- 沉 左窄右宽，右部上面窄，下面撇收，竖弯钩往右舒展。
- 𣴑（流） “三点水”末点出锋指向首点驻笔之处，右部上收下放，末笔竖弯不出钩。
第57法
卜字直勿（毋）偏，与上截中缝相对。
“卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。”
当字中有“卜”字时，其竖画要正直刚劲，对应上部的正中间，不要偏斜。
例字：是、足、走
- 是 上部“日”字形窄勿宽，中横纵展，底部撇短捺长，左高右低。
- 足 上部“口”字不宜过大，竖画垂直忌高，次横可化为撇点，末笔捺画舒展。
- 走 上下中竖直对，垂直有力，两横长短对比，捺画粗重有力，向右舒展。
第58法
土字直勿（毋）偏，与下截左竖正对。
“老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。”
上面带“土字头”的字，中竖垂直不偏斜，当下部同时有一个或多个竖画时，应保持与下部左竖对齐。
例字：者、老、考
- 者 “土字头”横画长短对比，长撇向左下舒展，下部“日”字勿宽。
- 老 “土字头”次横左右纵展，长撇勿粗，下部略含蓄，竖弯不出钩。
- 暑 上部“日”字居中形不宜大，与“土”字中竖对正，整体字身较高。
第59法
错综者，贵迎让穿插而恶纷纭。
“结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。”
“错综”是指纵横交叉，错落搭配的意思。在上下结构的字中，当笔画繁多，结构错综复杂时，重点要求笔画之间相互有穿插，合理避让。
例字：繁、馨
- 聲（声） 上宽下窄，捺笔略粗重，竖钩劲挺，整体字身较高。
- 繁 上部横画向左伸展，“反文旁”捺画向右下伸展。
- 鍳（鉴） “人”字撇捺纵展，下部上靠，整体结构复杂，用笔迎就穿插。
第60法
缜密者，宜布置安排而嫌挤杂。
“结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。”
对于笔画结构复杂缜密的字，布局应该细致均匀，避免拥挤杂乱。
例字：继、缠
- 顯（显） “页”字中间横画短而均匀，整体结构方整。
- 軄（职） “身”字形窄勿宽，横细勿粗。斜钩直中有弯且略长。
- 巗（岩） “山字部”居左靠上，形不宜大，右部上收下展。
第61法
当悬针而垂露，则无韵。
“当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。”
竖在一个字中作主笔时，若将悬针竖写成垂露竖，则体现不出其风韵。
例字：车、申、中、巾
- 帝 首点位于横画中间偏右，与下面悬针竖对正，中间“秃宝盖”略宽。
- 千 用笔粗重有力，首撇势平，横画纵展，竖画宜用悬针。
- 年 横画长短对比鲜明，下横平衡纵展，悬针竖居中有力。
第62法
当垂露而悬针，则无力。
“当垂露的若悬针，则显得无力。”
竖在一个字中作主笔时，若将垂露竖写成悬针竖，则字会显得软弱无力。
例字：卓、单
- 畢（毕） 横细竖粗，间距匀整相等，末横纵展，中竖粗重有力。
- 中 中竖端正精神，“口”字部形扁，左右两短竖向中间斜。
- 下 用笔粗重，横画平，不宜过长，中竖粗重，宜用垂露，右点宜上靠。
第63法
体虽宜斜，而字心必正。
“倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。”
虽然有些字的形态斜倚，造势险峻，但是字的重心一定端正稳定，险中求稳。
例字：易、乃、母、力；
- 勿 撇画收笔出锋方向不同，横折钩的横要细，折钩要粗重，斜而不倒。
- 乃 长撇向左伸展，横折折折钩取势左斜，全字重心险中求稳。
- 易 注意上部写法简省，形态宜窄，字体结构上正下斜。
第64法
形本自正，而骨力必坚。
“字体本是正的，要写得有骨力”
形体端正的字，要求其用笔骨力刚劲，布局稳固坚实。
例字：正、主、本、王
- 王 横画长短有别，间距相等，竖画粗重居中，字体结构端庄稳重。
- 正 横竖布局从容得体，上横略短，末横较长，形成对比。
- 圡（土） 中竖粗重，横画长短有别，全字沉稳庄严。
第65法
字本瘦者，其形勿短。
“字本来就瘦的，字形不要写得太短。”
字形瘦高的字，笔画不要写得太短小，字体结构勿矮。
例字：身、目、耳、贝；
- 身 字形瘦高，横画短而扛肩，竖钩劲挺修长，末笔撇画上面出头不宜长。
- 月 字形不宜宽，竖撇先直后弯，内部两横短小灵动，不与右竖相接。
- 貞（贞） 横画等距，末横左伸，竖画左短右长，底部两点呈“八字形”。
第66法
身（字）本矮者，用笔宜肥。
“字本来就矮的，就写得粗壮些。”
字形偏矮的字，用笔丰满，要写得粗壮有力。
例字：白、工、日、四
- 工 字形略矮，横画上短下长，中竖短而粗重，往左稍斜。
- 日 字形勿大，切忌宽扁，横画等距，左竖细而短，右竖粗且长。
- 四 字形上宽下窄，略扁，中间两点呼应。
第67法
盖下之法，撇捺宜均。
“盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。”
以“人字头”覆盖其下的字，应撇捺舒展，左右用笔均匀对称。
例字：会、合、金、命；
- 令 “人字头”撇捺纵展，覆盖下部，中间点画取横势，末点粗重略直。
- 金 撇画细而轻，捺笔粗且重，下部中竖对应撇捺相接处，对称和谐。
- 愈 撇画左伸，捺笔右展，形态端正，注意“心字底”重心略偏右。
第68法
趁下之势，左右相称。
“撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。”
当撇捺居中，或交接相连，或相对时，撇捺纵展，要求整个字形体结构左右对称，端正稳重。
例字：琴、吝、各、谷
- 㕘（参） 上部注意高低形态变化，撇捺位于字中，承上覆下。
- 谷 两点左低右高相呼应，撇短捺长，注意“口”字形不宜大。
- 登 上部左右两边均斜，点画各异，撇低捺高，下部端正稳重。
第69法
虽宜肥，而勿肿。
“虽宜肥的字，但不要显得臃肿；”
有些笔画较少的字，要写得饱满厚重，切不要写得臃肿无力。
例字：土、山、公、止
- 山 中竖突出，用笔粗重沉稳，字如其义庄严巍峨。
- 玉 横笔短而有力，竖画端正居中，底横由粗变细，末点沉稳。
- 公 整体用笔肥壮不臃肿，笔画短小且饱满。
第70法
虽宜瘦，而勿臞（qú）。
“笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。”
形体清瘦的字，笔画要粗细相宜，用笔不要显得软弱无力。
例字：了、寸、才、卜
- 子 横画上靠，左长右短，弯钩直中有弯，整体结构上紧下松。
- 寸 横细竖粗，竖钩位于横画中间偏右，点画上靠。
- 卜 竖画居中，两端粗中间略细，长点稍平，位于竖画中间略靠上。
第71法
疏者丰之。
“笔画少的字，就写的丰满些；”
笔画稀疏的字，用笔应粗壮，这样字才能显得丰满有力。
例字：上、下、千、小
- 上 上横短而扛肩，竖画居中不宜长，底横平稳纵展。
- 下 横画两头粗中间细，左低右高，中竖宜用垂露，末点上靠。
- 千 短撇势平，长横纵展，竖画悬针或垂露均可。
第72法
密者匀之。
“笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。”
笔画繁多的字，用笔应均衡匀称，体现字的协调统一。
例字：赢、鼎
- 龍（龙） 左部次横左伸；右部上紧下松，三点小巧精致。
- 龜（龟） 竖弯钩化用隶书写法右展，整体字身略高，结构繁杂，布局和谐统一。
- 響（响） 中间长横细而纵展，“日”字形不宜扁，整体字身较高，字形上宽下窄。
第73法
堆叠者，消纳之。
“三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；”
相同字部堆叠组合的字，比如“森、品”等，笔画之间要伸缩得当，此消彼长，融洽和谐。
例字：晶、磊、森
- 品 同形堆叠，讲求形态用笔变化，“口”字各有其法，不得颠倒错置。
- 森 字呈三角形罗列，三个“木”字横竖撇捺各有变化，迎就避让。
- 晶 上窄下宽，上面“日”字略大，横画等距，整体匀整，末笔横折稍粗重。
第74法
积累者，清晰之。
“由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。”
字形由下而上呈现堆积的字，要求各个笔画书写清晰、稳妥，繁而不乱。
例字：糜、零、靡
- 靈（灵） “雨字头”横钩细而宽，三个“口”小巧匀致。
- 夀（寿） 横画长短不同，间距均等，上面横钩力显精神，下面长横纵展。
- 靡 首点粗重居中，横短撇长，撇画勿粗，整体笔画清晰和谐。
第75法
下画宜微长，以承右竖之末。
“下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。”
“口”字框的字，要求下面横画略长一些，以便与右竖的末端相接应。
例字：口、日、田、
- 曰 “曰”字左竖与上横不封口，字形宜宽扁。注意与“日”字区分开。
- 田 横细竖粗，横画等距，中竖垂直，两侧竖画向中间斜。
- 四 字身略矮，两竖画左细右粗，右竖略长向下伸，末横与右竖相接应。
第76法
末勾（钩）宜微拖，似有带下之势。
“末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。”
竖钩收笔稍微往左平拖出锋，似乎将要带出下一个字。
例字：丁、宇、亭
- 學（学） 上宽下窄，上部笔画繁密，安排精细，“秃宝盖”覆盖其下。
- 乎 短撇略斜，横画纵展，弯钩下探，出钩向左平拖出锋。
- 宇 “宝盖头”宽大舒展，覆盖其下，首点为竖点，弯钩与首点对直。
第77法
之绕中字，宜于上略大而下小。
“走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。”
“走之底”半包围的字，被包围部分形体略大，下面“走之”形态宜小，突出主次。
例字：远、还、逮
- 遊㳺（游） “走之底”上点灵活变化，被包围部分竖钩垂直有力，平捺右展。
- 逺（远） 被包围部分高而突出，横折折撇小巧轻灵。
- 道 被包围部分不宜太宽，上两点相背，横画等距，与“走之底”间距适宜。
第78法
画长撇短者，右不宜用捺。
“横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。”
横长撇短的字，以“大”作底时，右边末笔不宜用捺，应变化为点。
例字：矢、契
- 莫 “草字头”基本与“日”字同宽，“大”横长撇短。
- 矢 横画上短下长，撇画不宜太长，右点粗重。
- 契 上部短横细而扛肩，下部长横两头粗中间细，撇画勿长。
第79法
左竖不嫌短，右竖不嫌长。
“在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；”
当左右部同时出现竖画时，不论左边竖画有多短，右边竖画应尽可能修长挺拔。
例字：作、仰、冲、行
- 何 “单人旁”笔力粗重，短撇稍斜。右部竖钩劲挺偏右，“口”字小而上靠。
- 神 “示字旁”首点与下竖对应，左放右收，右部中竖劲挺修长。
- 休 左竖短而粗重，右竖长而劲挺。“木”字横短竖长，撇收捺放。
第80法
左竖不嫌长，右竖不嫌短。
“左竖不嫌长，右竖不嫌短。”
左右部同时出现竖画，当左竖修长挺劲时，右竖应尽量短些，长短对比，形态各异，避免雷同呆滞。
例字：臣、巨、佳
- 臣 左竖劲挺修长，右部短竖形态变化丰富。
- 伯 “单人旁”撇短竖长，右部“白”字上撇稍斜，形不宜宽。
- 相 “木字旁”左放右收，撇画细勿长，右部横画短，间距相等。
第81法
宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙。
“宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；”
书写“宝盖头”的横钩时，钩出锋的形态好像鸟儿低头看自己胸前的羽毛一样，如此才能体现横钩的美妙神韵。
例字：官、空、宰、
- 官 首点位于横钩中间靠左，左点形态稍直。
- 宇 “宝盖头”宽大舒展，覆盖其下，首点为竖点，弯钩与首点对直。
- 宫 首点与下面两个“口”字对正。
第82法
排纂之画，如工之镂物乃佳。
“纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。”
对于笔画布局繁多的字，书写时要像工匠精工镂刻器物那样，讲求玲珑剔透，精美细致。
例字：赫、鹧、鬻（yù)
- 壑 笔画繁密，结构复杂，书写讲求穿插避让，用笔细致。
- 璧 左部撇画伸展，右部略高，上点与下竖对齐，竖画下伸，宜用悬针竖。
- 斲（斫zhuó） 上部齐平，左部结构独特对称，横画等距，右部竖画下探。
第83法
从卩（jié）之字，准此。
“带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；”
“从卩之字”其中“卩”，又称“单耳旁”，书写“单耳旁”要求横折钩形短，竖画挺劲下垂。
例字：印、叩、却
- 印 左部笔画短小凝重，“单耳旁”横折钩形态短小，垂露竖挺劲下垂。
- 仰 中部形小收敛，“单耳旁”竖画修长下探。
- 卿 左部以斜取势，中部端正，右部偏下，三部高低错位，相得益彰。
第84法
从邑（yì）之字准此。
右耳刀由“邑”字变形而来，“邑”字与城市有关，故从右耳刀的字，本义多与城镇、地名相关，如“都”、“郊”、“邦”、“郡”、“郭”、“郑”等。（即左阜右邑）
“带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。”
“邑”字作为偏旁用在字右侧时，写作“右耳旁”。其横撇斜钩形态略大，竖画采用悬针、垂露均可。
例字：郊、郑、邻
- 郡 “君”字上部三横长短各不相同，“口”字形勿大。
- 郎 左部竖提出锋勿长，“右耳旁”耳钩形不宜小，竖画修长下垂。
- 部 首点于横画靠右，次横左伸。“右耳旁”用悬针、垂露均可。
第85法
从阜（fù）之字准此。
左耳刀由“阜”字变形而来。“阜”字本义为土山，故从左耳刀的字，本义多与山地、地形相关，如“陵”、“陡”、“险”、“陆”、“阴”、“阳”等。
“带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。”
“阜”字作为偏旁用在字左侧时，写作“左耳旁”。其横撇斜钩形小靠上；竖画应该用垂露竖，垂直劲挺。
例字：阪、陔
- 陳（陈） “左耳旁”横撇斜钩形小靠上。右部橫画等距，撇捺纵展。
- 降 右部“反文旁”撇收捺放，整体结构上紧下松。
- 随 “走之底”横折折撇轻而精巧，捺画粗重，向右舒展托住“有”字。
第86法
提手旁之字准此。
“提手旁”的形体应该瘦高，竖钩修长劲挺，整体结构左放右收，上紧下松。
- 撫（抚） “提手旁”左放右收，竖钩修长劲挺。“無”字竖画等距。
- 扶 “提手旁”上紧下松，提画左放，收笔出锋勿长，右部撇收捺放。
- 揚（扬） “提手旁”避让右部，注意右部横折钩斜而不倒，撇画出锋角度不同。
第87法
门字框之字准此。
“门字框”字形略高，左小右大。左边横画以斜取势，右边横画以正求稳。
左斜右正，左低右昂。
- 閑（闲） “木”字形小向上靠拢。
- 𨶔（阙） “门字框”左小右大，诸横间距基本相等，整体字形略高。
- 閣（阁） 横折钩横短略平，竖钩直劲挺。
第88法
竖心旁之字准此。
书写“竖心旁”，要先两点，后垂露竖，其中左点稍直，右点取势略平，两点均往上靠，形体瘦高。
右点如小横，左顾右盼。
- 惟 “竖心旁”要先写两点，垂露竖劲挺修长，右部横画等距。
- 恱（悦） “竖心旁”左点略直，右点取势略平，上紧下松，竖弯钩右放。
- 惜 “竖心旁”竖画劲挺有力。右部长横画纵展，“日”字形不宜大。
第89法
示/礻（shì）字旁之字准此。
“示字旁”左放右收，以让右部。首点靠右，垂露竖垂直向下，末点上靠，整体上紧下松。
下点在两笔相接处。
- 祉 “示字旁”上紧下松，首点与下竖对齐，右点小巧上靠。
- 神 “示字旁”首点靠右，上紧下松。“申”字中竖挺劲，两短竖往中间斜。
- 禍（祸） 左部横画扛肩，撇画左放。右部上窄下宽，注意“口”字往左上靠。
第90法
单人旁字准此。
“从单人旁的字，以此为标准；”
书写“单人旁”的字，当右部笔画少时，竖画宜短而粗重，如“仁”字：当右部笔画较多时，其竖画应该劲挺修长。
例字：仁、仪、俯、休
- 仁 “单人旁”短撇略斜，垂露竖由轻到重。右部两横切勿过长。
- 儀（仪） “单人旁”竖画修长劲挺。右部上窄下宽，突出斜钩。
- 休 结字左窄右宽，右部“木”字横短竖长，撇收捺放。
第91法
双人旁字准此。
“从“彳”的字，以此为标准；”
书写“双人旁”的字，两撇上短下长，下撇起笔对准上撇中部，垂露竖略短。
例字：徐、循、行、很
- 𢕄（微） “双人旁”两撇上短下长，中部端正突出，两竖上下对齐。
- 徐 “双人旁”下撇起笔对准上撇中部，右部“人字头”撇收捺放。
- 後（后） 右部两撇折体现变化，两撇出锋角度不同，捺画右展。
第92法
从乚（yǐ）字准此。
“带竖弯钩的字，以此为标准。”
含“乚”（音同“乙”）字部的字，即竖弯钩。在书写时，先由粗变细写竖，然后稍向左斜，再由细转粗，取横势写弯钩，讲求圆润舒展。
例字：乳、乱、色、包。
- 亂（乱） 左密右疏，左部结字清晰，竖弯钩讲求方圆互融。
- 既 左部两竖一正一斜，提画出锋不宜长。右部竖弯钩往右舒展。
- 色 “刀字头”撇画短而有力，下面横折竖画宜短向左下斜，竖弯钩右放。
补充
从祭之字准此
“带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；”
例字：祭、蔡、察
从癶（bō）之字准此
“带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。”
例字：登、凳
从乑（yín）之字准此
带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。
例字：聚，衆（众）
从豕（shǐ）之字准此
从豕的字，以此为标准；
例字：家、象、豪
力法
左画少者撇长，左画多者撇短。
例字：功、勤、动
艹（cǎo）法
两小画向上忌平，有冒下之势。
例字：茅、蒸、茨（cí）
⻗法
四点平行，有下垂之势。
例字：雲、霄、霜
糹（sī）法
上撇短，下撇长，三点呼应。
例字：纪、经、编
訁（yán）法
上画左长，中二画上短下长。
例字：记、询、谓
广法
下画少者点横相近，下画多者，点横相接。
例字：庶、靡、庆
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