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欧阳询楷书间架结构九十二法

Sherlock
2023-10-30 / 0 评论 / 0 点赞 / 165 阅读 / 32753 字 / 编辑
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本文最后更新于 2024-04-20,若内容或图片失效,请留言反馈。部分素材来自网络,若不小心影响到您的利益,请联系我们删除。

例字均选自《九成宫》

第1法

天覆者,凡画皆冒于其下。

“对于上部结构包容的字,所有的笔画全部含于内。”
上下结构的字,上部是“宝盖头”时,其书写形态宜宽大舒展,应覆盖其下部笔画。
例字:宇、宫、實(实)、官、宙、定。

  • 首点与末笔竖弯钩居中对齐。
  • 首点为竖点于横钩中间偏左,两个“口”字对正,大小比例不要过于悬殊。
  • 實(实) 横钩应细而有力,并且横画应各具姿态,变化多样。

第2法

地载者,有画皆托于其上。

“下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。”
上下结构,以底部长横为主笔的字,其横画应尽量舒展平稳,并承托起上方的笔画。
例字:至、孟、圣

  • 诸横等距,末横长而舒展,承托起上方的笔画。
  • 上部的三横等距,末横长而舒展,上横短下横长,对比鲜明。
  • “子”字形小勿大,“皿字底”宽扁,以托起上方的笔画。

第3法

让左者,左昂右低。

“以左半部为主的字,左边要高,右边要低。”
左右结构,以左半部为主,右部为偏旁的字,通常需要右部主动避让左部。在布局上,要求左部高,右部低
例字:部、幼、即

  • 動(动) 左部横画扛肩且等距,次横左伸。右部“力字旁”宜右下靠,形势稳重。
  • 左部竖画劲挺有力,其末横向左伸。右部横折钩,横画平,折钩倾斜。
  • 勑(敕) 左部“来”字下撇出锋不宜太长,变捺为点。左放右收,以让右部。

第4法

让右者,右伸左缩。

“以右半部为主的字,右边要长,左边要短。”
左右结构,以右半部为主的字,左部为偏旁,通常需要右部伸展,左部收缩避让,以达到左收右放的效果。
例字:绩、议、读

  • “两点水”挑点出锋指向首点驻笔之处。右部竖钩垂直有力,捺笔舒展。
  • 續(续) 左窄右宽,“绞丝旁”应该上斜下正。右部的形态高昂,笔画繁密且均匀。
  • 左部“土字旁”竖画出头略高,提画粗重。右部中宫收紧,斜钩有力舒展。

第5法

横担者,中画宜长。

“有横担的字,中横应该写得长些;”
当一个字中有长横贯穿中部时,横画书写应该长一些,而其上、下笔画需要适当收缩。
例字:喜、吾、安

  • 首点与下面撇点应该一笔完成,而中横应该长而舒展(突出),撇出头宜短。
  • 首撇短小,横画等距,短竖左右匀称,中竖粗重垂直,末点粗重。
  • 響(响) 上下两部比重各占一半,中横长而舒展,笔画繁密,且清晰细致。

第6法

直卓者,中竖宜正。

“有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。”
以中竖为主笔的独体字或上下结构的字,书写中竖时要求端正垂直、劲挺有力。
例字:甲、平、干、午

  • 横细竖粗,三横间距相等,三竖对称均匀,中竖宜用垂露,粗重且垂直(居中)。
  • 横细竖粗,中竖垂直且略长(劲挺)。
  • 中竖应该用垂露竖(也可用悬针竖),要求端正垂直、劲挺有力,“口”字形扁忌窄。

第7法

勾拏(ná 拿)法,其身不宜曲短。

“以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。”
“拏”即“拿”,指部分字以横折钩为主笔(包围部分笔画较多),横折钩不宜弯曲短小,应该长直劲挺,折角方正,充满力量。
例字:葡、萄、蜀、葛

  • 首撇短而粗重,横画平直,折钩果断有力,而“日”字形应该小而适中。
  • 詢(询) “言”字的横画扛肩且等距,首横左伸。右部势平,字形方整。
  • 詞(词) 左部首点宜靠右,首横向左伸。右部横折钩,横短竖长,竖钩垂直劲挺。

第8法

勾衂(nǜ 衄)法,其势不可直长。

以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
“衂”有“缩小,退缩”之意,指部分字以横折钩为主笔(包围部分笔画较少),横折钩不应该过于正直,而应该缩短并右倾斜,折角内收。
例字:句、匀、勿

  • 横折钩应该斜而不倒,且其中三个撇画的形态应该有所变化。

  • 左右两部均以斜取势,而“勺”字横平,折钩倾斜,不要垂直。

  • 左部“工”字应该以斜取势。右部“力”字应该靠下,横折钩往左下倾斜。

第9法

画短撇长(先横后撇)。

“横短撇长”
对于上方横画与撇画相交的字,当横画书写时,撇画应该长并向左下伸展。凡横短撇长的字,书写应先横后撇
例字:左、在、尤、龙

  • 横短撇长,两竖高低错落有致,下面的“土”字书写沉稳庄重。
  • 横画扛肩,撇画形态直中有弯,竖弯钩往右舒展,末点粗重有力。
  • “大”字的撇和捺纵展,“电”字的横画等距,竖弯钩收笔含蓄,不出钩。

第10法

画长撇短(先撇后横)。

“横长撇短”
对于上方横画与撇画相交的字,当横画写做长横时,应该平稳纵展,要求撇画书写形态较短,收笔略含蓄。书写应先撇后横
例字:右、有、灰

  • 横长撇短,先写撇,再写横,“口”字形小,呈倒梯形。
  • “草字头”可以写成两点一横,“右”字先撇后横,“口”字形勿大。
  • 首横扛肩,撇画上部出头勿长,竖画间距均等。

第11法

画短直长,撇捺宜伸。

“横画短竖画长的字,撇捺应延伸。”
横竖撇捺相交接的“木”系字,当其中横画短,竖画长而垂直时,撇捺书写要求左右舒展。
例字:木、本、朱

  • 两横上短下长且均扛肩,两点左低右高,竖钩垂直且劲挺,撇捺舒展。
  • 東(东) 首横较短,“曰”字上宽下窄,竖钩居中且垂直劲挺,撇短捺长。
  • 两横画上短下长且均扛肩,竖钩居中且垂直劲挺,撇捺讲求左右纵展。

第12法

画长直短,撇捺宜缩。

“横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。”
“木”字书写在字底时,通常横画长而舒展,竖钩短而垂直,其撇捺收缩为点,左右呼应。
例字:樂(乐)、集

  • 上部取势略斜,下部横平竖正,两点上靠。
  • 上部勿宽,中横长而舒展,竖钩不宜太长,撇捺收缩变化为点。
  • 樂(乐) 上部“白”字宜窄,居中端正与竖钩对应,左右同形求变,中横长而舒展。

第13法

横长直短。

“在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。”
在一个字中,若横画长而舒展,竖画则要求短而垂直。
例字:十、上、下、士

  • 中竖粗重垂直,短横扛肩,全字其身勿高。
  • 横长竖短,横细竖粗,中竖垂直粗重,以垂露为佳。
  • 上横短而扛肩,下横长而舒展,中竖短而右倾,其字身勿高。

第14法

横短直长。

“在一个字中,横短则竖宜长。横短略粗,竖垂直下挺。”
在一个字中,若横画短,竖画则要求长而劲挺。
例字:才、斗、丰、井

  • 两横均短,竖撇微弯,右竖长而劲挺,左右高低错落。
  • 三横等距,均不可长,中竖长而粗重,整体形态勿大。
  • 針(针) “金字旁”捺画为点,左放右收。“十”字瘦而高,竖画劲挺修长。

第15法

上下有画,须上短而下长。

“上下有横画的字,应上短而下长。”
对于上下有横画的字,书写要求上横短而下横长,形成长短对比。
例字:丕、正、亚

  • 並(并) 上面两点上开下合,中间两竖勿高,上下两横形成上短下长。
  • 上横短,下横长,两竖高低错落,中竖垂直,字身不要太大。
  • 上面两横短,末横长而有力。

第16法

左右有直,宜左收而右展。

“左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。”
对于左右有竖画的字,应左竖细而短,右竖粗且长。
例字:目、自、因、固

  • 𡆬(因) “国字框”横短竖长,当左右有竖画,应该左收右展。
  • 左竖细而短,右竖粗而长,其中“古”字形不宜大。
  • 左竖细而短,右竖粗而长,中横略细。

第17法

左撇右直,须左缩而右垂。

“左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。”
左有撇画,右有竖画的字,要求左边撇画略收,右边竖画长而垂直。
例字:川、升、邦

  • 𠦑(叔) 中横舒展,点画形态各异,左撇短而微直,右竖垂直劲挺。

    欧公撇后写作“三点”。

  • 上面两点呼应,两横上短下长。左撇为竖撇略弯,竖画垂直向下。
  • 上下布局各占一半空间,上部笔画协调匀致,下部长横舒展。

第18法

左直右撇,宜左敛而右放。

“左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。”
左边有竖画,右边有撇画的字,要求左竖收敛,右边撇画略长往左下伸展。
例字:伊、侈、修

  • “单人旁”的撇短竖长宜收敛,右部“多”字形势险中求稳,末撇左伸。
  • 撇画长短有别,形态各异。
  • 殺(杀) 捺画突出,起笔略靠上,向右下方伸展,由轻到重。

第19法

点复者,宜偃仰向背以求变。

“有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。”
在同一个字中,如果有两个或两个以上的点画,各点的取势应方向不同,形态也要有所变化。
例字:亦、赤、然

  • 首点居中,粗重有力,收笔出锋向下与下部呼应,下面两点要有所变化.
  • 点画较多,注意变化,四点底左右两点向外斜,中间两点形小略直。
  • 無(无) 中间竖画细而短小,间距均等,长横舒展,“四点底”注意点画的变化。

第20法

画重者,宜鳞羽参差以化其板。

“有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。”
横画较多的字,布局如鱼鳞鸟羽,鳞次栉(zhì)比,横画长短参差错落,间距均匀,以化解单一笔画重复出现的呆板。
例字:三、冉

  • 書(书) 横画较多,注意粗细、长短的变化,间距相等,中竖垂直庄重。
  • 夀(寿) 横画多时,横笔勿粗,长短有别。竖画粗重且垂直。
  • 横画等距,左边横画取势较斜,右边横画相对较平。

第21法

两平者,左右宜均。

“由两个相等部分组成的字,左右要均匀。”
左右结构的字,当左右宽窄大致相等时,两部布局应均匀和谐。
例字:颜、顾

  • 左右两部高低宽窄均等,字形方正,注意左部三横扛肩,左放右收。
  • 雖(虽) 中间“单人旁”突出,右边上点宜直,四个横画短小,间距均等。
  • 體(体) “月”字形宜窄,两竖与上部两坚对正。

第22法

三合者,中间务正。

“由三部分组成的字,中间务正。”
由左、中、右三部组合的字,要求其中部必须端正,全字重心稳定,和谐统一。
例字:御、谢、树

  • 𢕄(微) 注意中部端正突出,“反文旁”撇收捺放。
  • 謝(谢) “言字旁”首横左伸,“射”字两竖钩粗细对比,高低错落。
  • “木字旁”上紧下松,突出“寸”字的竖钩。

第23法

二段者,上下平分,中微加饶减。

“由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。”
由上下两部分构成的字,上下两段比例应该各占一半,布局均衡,中间部分可适当调整。
例字:需、留

  • 監(监) “皿字底”中间两竖化为两点,底部长横舒展托住上部。
  • 響(响) 横画纵展平稳,承上启下,此字笔画繁密,注意上下整体协调。
  • 上部“日”字不宜太小,上宽下窄。下部“比”字体现同形求变。

第24法

三联者,头尾伸缩间,仍要停匀。

“由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。”
上中下三部组合的字,字头与字尾要伸展收缩得当,搭配合理,主笔要突出,协调统一。
例字:章、意、素、累

  • 慮(虑) 横钩宽阔,上下两竖要居中对正,注意“心字底”要略靠右。
  • 首点居中,次横长而舒展,中部“日”字形态适宜。
  • 棄(弃) 字形态小巧,突出中部横画,“木字底”撇捺化为两点。

第25法

左旁小者齐其上。

“左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。”
左右结构的字,当左部小,右部大时,左部宜靠左上。
例字:吸、呼、峰、峻

  • 崢(峥) “山字旁”居左部,形小宜上靠。
  • 嶸(嵘) 左右两部上平齐首,“火”字宜同形求变,注意穿插避让。
  • “立字旁”形小靠上,右部“日”字不宜太小。

第26法

右边少者齐其下。

“右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。”
左右结构的字,当右部笔画少而形小时,右部应靠下。
例字:和、知、细

  • “女”字横画为右尖横,宜左伸,“口”字居右下。
  • 動(动) 左高右低,底部齐平,左部横画等距,“力”字斜而不倒。
  • “矢”字两横,上短下长,次横左伸。

第27法

三叠者,同形求其变。

在一个字中,由三个或三个以上相同字部堆叠而成时,要求各字部有所变化,融洽和谐。

  • 臨(临) 左右两部分底部齐整,突出左边垂露竖,并注意横画间距。
  • 右部笔画繁密,结构堆叠,形态较高,“子”字要求形态有所变化。
  • 三个“口”字形态有所变化,其中左侧竖画下伸长短各有不同。

第28法

外四叠者,体格必整方。

如果一个汉字外围四角出现相同的部件(笔画),则该部件应大小相当,布局整齐方正,形成对中间部件的包围之势。”
例字:嚣、器

内四叠者,布置宜匀密。

“内为四叠的字,布置要均匀、紧密。”
在同一个字中,出现四个相同字部时,要求笔画结构安排均匀、紧密。
例字:爽、齒

  • 齡(龄) 四个“人”字形应小巧,布局匀致,右部末点下垂。
  • 𨰢(凿) 笔画繁密,注意穿插避让,中间“人”字撇捺纵展,结构和谐统一。
  • 輟(辍) “车字旁”中竖修长劲挺,右部同形求变,突出末笔反捺。

第29法

斜勒者不宜平,平则失势。

“斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。”
“斜勒者”即横画在某些字中明显倾斜,而“勒”自身有“马拉紧缰绳用力阻止”之意,因此横画不宜太平直,平则失去了险峻之势。
例字:七、也、乜、此

  • 竖画各有不同写法,长短错落;长横扛肩,竖弯粗重不出钩。
  • 首笔横折钩要注意偏侧险峻,中间竖画势同撇出,竖弯钩往右舒展。
  • 注意笔画顺序,先写撇,出头不宜太长,横折弯钩用笔遒劲圆润。

第30法

平勒者不宜倚,倚则无仪。

“平勒画若写斜了则不端正。”
平横在某些字中,书写不宜太过倾斜,否则就失却威仪,显得不够端庄和稳重。
例字:云、去、且、旦

  • 雲(云) 两横画长短各异,字形不宜大,用笔粗重有力。
  • 首横平稳舒展,横画等距,“口”字上宽下窄,形不宜大。
  • 上面“曰”字形态适宜,不宜太窄,底部长横沉稳舒展。

第31法

纵捺之字,必要攒头收尾。

“有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。”
捺画纵向伸展的字,其捺画要藏锋起笔,至笔画末端提锋收笔。
例字:丈、尺、史、又

  • 撇画为竖撇,上段略直,形态不宜太弯,捺画往右下舒展。
  • 两个撇画长短各异,收笔指向不同,捺画往右舒展。
  • 撇画为竖撇,先直后弯,捺画往右舒展,注意捺画起笔的位置。

第32法

纵戈之法,最忌力弱身弯。

“纵戈之字,最忌无力而又弯曲。”
“戈钩”即指“斜钩”,以“戈钩”为主笔伸展的字,最忌钩的身形态过于弯曲,笔力软弱。
例字:武、成、或

  • 以“斜钩”为主笔,往右下舒展,其余笔画略短,中宫收紧。
  • “斜钩”往右下舒展,末点可变为撇点,中宫收紧。
  • “斜钩”长而舒展,形似刀刃,提笔出锋,方圆兼备。

第33法

横戈不厌曲。

“有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。”
“横戈”指“卧钩”,要弯曲圆润,笔势取向横卧。
例字:恩、息、必、志

  • 三个点画形态各异,卧钩形态圆转,出钩不宜过大,字形不可过高。
  • 上部“田”字横画等距,竖画粗重均匀;“心字底”重心宜偏右。
  • 上部“人字头”撇捺纵展;“心字底”略小保持重心偏右。

第34法

伸勾贵抱持。

“有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分。”
“竖弯钩”为主笔时,要求笔画形态舒展飘逸,向右伸展呈回抱之势。
例字:勉、旭、抛

  • 横折的横画扛肩,中竖化作竖撇,竖弯钩的竖短横长,弯钩向右伸展。
  • “秃宝盖”宽而覆盖其下,下部竖弯钩向右舒展。
  • 撇画不可太长,横折弯钩的横画扛肩,弯钩遒劲圆转。

第35法

承上之乂(yì),正中为贵。

“承上之“人”字,应恰在正中。”
撇捺要纵展交叉或相接,托起上部的笔画,使得撤捺交接点成为字的重心。
例字:天、父、外、文

  • 横画勿长,短粗扛肩,撇捺纵展,注意重心宜靠上。
  • 首点庄重,横画长短适宜,撇捺相交,交接处与首点对正。
  • 横画短而粗重,下面两点相互呼应,撇捺纵展,结构上紧下松。

第36法

屈勾之势,退缩斯宜。

“左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。”
竖弯钩化作屈钩(即竖提),其态势应该收缩退避。
例字:鸠、辉

  • 鹿 “广字头”首点居中,横短撇长。
  • 麗(丽) 上部“丽”字形扁,下面“鹿”字撇伸捺放,字形较高,笔画精细。
  • “单人旁”的垂露竖忌长,“单耳旁”竖画忌短。

第37法

马齿法,其挐勾之锋,宜注射四点之半。

“马齿的钩锋,应对着四点之中。有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。”
所谓的“马齿法”是指类似“马”字下面四个点的写法,形象生动。这一类型的字,其折钩的末尾收笔出锋,指向四点正中之处。
例字:鸟、马

  • 為(为) 撇画为屈头撇,四点形态各异,不宜过大。
  • 注意横画长短变化,字身勿矮,上窄下宽。
  • 鳳(凤) 左撇采用回锋撇,横斜钩横画细而短,斜钩伸展外放,字形宜高。

第38法

上平之字,宜齐首。

“上边为平画的字,其顶应相齐。”
左右两部上面平整的字,要求两部上面顶首齐平,注意某些笔画不可过于突出。
例字:师、明、既、野

  • 眀(明) 左右两部基本同宽,上面齐平,横画等距,“月”字内部短横宜上靠。
  • 左收右放,注意两部穿插避让。
  • 左收右放,注意“反文旁”中宫紧缩,撇收捺放。

第39法

下平之字,宜齐足。

“笔画靠下的字,应与底对齐。”
左右结构的字,为求底部平整,下部笔画长短相宜。
例字:朝、故、辰

  • 後(后) “双人旁”的垂露竖宜短,右部上紧下松,捺画伸展。
  • “工字旁”底横化为提,而“力”字斜而不倒,撇画出头不宜长。
  • 禮(礼) “示字旁”竖画垂直,与首点对齐,右部末横承托其上。

第40法

重捺者,须有缩有伸。

“有几个捺画的字,应有缩有伸。”
当一个字中重复出现多个捺画时,要求主笔捺画伸展,其余捺画收缩。
例字:谈、茶、黍

  • 養(养) 上部撇捺纵展,下部捺笔变为反捺,避免重复雷同。
  • 上下同形为“火”,讲求变化,结体上收下展。
  • 𨰢(凿) 此字结构复杂,笔画繁密,讲求穿插避让,和谐统一。

第41法

叠趯(tì)者,当或挑或驻。

“有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。”
在一个字中,竖画重复并列,或挑笔出锋成钩,或藏锋驻笔成垂露竖。
例字:禁、林、森

  • 同形求变,左竖为垂露,右竖化为竖钩,左部捺化为点,避让右部。
  • 歷(历) “广字头”横短撇长,撇画勿粗,其中“双木林”左小右大。
  • 欝(郁) 此字笔画繁密,注意布局细致和谐。

第42法

上下钩趯(tì)者,下钩明而上钩暗。

“上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。”
在一个字中,上下重复出现钩画时(不论竖钩或斜钩),要求上面钩画含蓄藏锋不出,下面钩画完全出锋成钩,尽显舒展。
例字:哥、柔

  • “木字底”长横纵展承上启下,撇捺化为两点,结构上紧下松。
  • 左部两个“可”字,上小下大,注意上面竖画不要出钩。
  • 賤(贱) “贝字部”末横左伸,戈钩有所变化,上小下大。

第43法

俯仰勾挑者,俯勾缩而仰勾伸。

“有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。”
在一个字中,上面横钩俯探,短小含蓄;与之相对的下面竖弯钩则要呈仰卧之势,长而舒展。
例字:冠、寇、宅

  • “秃宝盖”首点宜直,横钩宽阔,下部竖弯钩向右伸展。
  • 覺(觉) 此字笔画繁密,结构复杂,用笔讲求匀致和谐。
  • 横钩略宽,两撇长短有所变化,竖弯钩往右舒展。

第44法

上占地步者,听其上宽。

“以上部为主的字,应让上边宽。”
上宽下窄的字,以上部为主,上部布局适宜平稳宽阔。
例字:普、皆、齐

  • 雲(云) “雨字头”首横短而有力,左侧点画宜直,整体宽阔平稳。
  • “宝盖头”首点为竖点,位于横钩中间偏左,“口”字上小下大
  • 字形上宽下窄,下部“日”字不可太宽。

第45法

下占地步者,任其下阔。

“以下部为主的字,下部应宽。”
上窄下宽的字,以下部为主,要求上收下放,下部宽大舒展。
例字:表、禹

  • 萬(万) 上窄下宽,字形较高,注意草字头的写法。
  • 上窄下宽,中间竖提垂直有力,注意下面横折钩不宜太高。
  • “小字头”短小有力,下面“口”字灵巧,字体结构不宜太矮。

第46法

右占者,右不妨独丰。

“以右部为主的字,右部可丰满些。”
左右结构的字,当左窄右宽,以右部为主时,右部布局要求独立丰盈。
例字:施、腾、靖

  • “三点水”的末点收锋指向首点驻笔之处,右部横画间距相等。
  • 揚(扬) “提手旁”形窄,避让右部,右部上紧下松,三撇画出锋方向不同。
  • 隂(阴) 左窄右宽,“左耳旁”的横折弯钩小巧。

第47法

左占者,左无嫌偏大。

“以左部为主的字,左部应大些。”
左右结构的字,以左部为主时,布局要求左宽右窄,左部略宽大,注意避让右部。
例字:敬、敛、刘

  • 左宽右窄,左部竖撇直中微弯,“立刀旁”左竖短粗,坚钩劲挺有力。
  • 獻(献) 其字端正庄严,结构左密右疏,右部撇收捺放。
  • 則(则) “贝”字横画间距均等,末横左伸,两点呈“八字形”。

第48法

左右占者中宜逊。

“以左右为主的字,中间宜小。”
左中右三部合成的字,当左右部占位较宽时,中间部分宜狭小,逊让左右两部,布局注意三部笔画的穿插避让。
例字:弼、辩、衍、仰

  • 左竖为垂露竖,中部内敛,“单耳旁”横折钩形小勿大。
  • 樹(树) “木字旁”上紧下松,中部端正内敛,“寸”字竖钩粗重有力。
  • 中部三点形态稍小,横平竖正,稳定全局,笔画匀致,字体结构和谐。

第49法

中间占者,中独雄。

“以中间为主的字,中部应大。”
以中部为主的字,要突出中间笔画,端正居中,布局或舒展宽大,或郑重雄壮。
例字:掷、番;

  • 筆(笔) “草字头”的两竖上开下合,中竖垂直劲挺,横画间距均等。
  • 左部斜中求正,中部端正突出,“单耳旁”宜靠下。
  • 測(测) 左右两部较窄,以中部为主,“贝”字部居中端正,竖钩修长劲挺。

第50法

上下占者中小。

“以上下为主的字,中间应小。”
上下结构的字,当字头和字底布局较宽大舒展时,中间部分应短小,布局紧密含蓄。
例字:莺、寡

  • 瑩(莹) 两个“火”字有所变化,“秃宝盖”的横钩细而宽。
  • 當(当) “常字头”形态宽而平稳,左点粗重略直,“口”字小巧。
  • 營(营) 两个“火”字精密匀致,

第51法

纵腕宜曲劲。

“背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。”
在以纵向取势的书写中,运用腕力书写斜钩时,要求斜钩斜而不倒,向右下舒展,形态曲中求直,笔力强劲。
例字:风、飞、气

  • 鳳(凤) 左边为回锋撇,横斜钩的横画不宜宽,斜钩的笔力要求道劲有力。
  • 風(风) 撇画不宜太粗,斜钩斜而不倒,“虫”字适中,保持字体结构匀致。
  • 氣(气) 首撇粗重含蓄,横画均扛肩,斜钩粗重有力,向右伸展。

第52法

横腕贵圆隽。

“竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。”
书写竖弯钩时,先向下写竖笔,再以横向取势运腕书写弯钩。用笔要求圆中有方,责在圆润俊秀,笔意舒展。
例字:先、见、元、毛

  • 两横上短下长均扛肩,撇画略细,竖弯钩右展,用笔圆中有方。
  • 两点左低右高,相呼应。横画左低右高,不宜太长。
  • 首笔写作横点,整体上紧下松,撇画左伸,竖弯钩右展。

第53法

纵撇恶鼠尾。

“竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。”
长撇以纵向取势的字,书写时最忌撤画收笔像鼠尾一般枯瘦无力。
例字:庭、居、底

  • “广字头”横短撇长,长撇收笔出锋不可有虚尖,底部平捺往右伸展。
  • 撇画长,微弯。“口”字上宽下窄。
  • 慶(庆) “广字头”首点居中,长撇忌粗,捺画舒展。

第54法

联撇恶排牙。

“有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有大小变化。”
当一个字中同时出现两个或多个撇画时,形态角度要有变化,避免布局排列如牙齿一般呆板雷同。
例字:友、及、反、皮

  • 中宫收紧,上紧下松,两撇出锋方向有所变化,撇捺纵展。
  • 首横平稳,中部横画等距,下部两撇忌排牙,捺画向右伸展。
  • 首笔短撇粗重,取势略平,下部两撇粗细态势有所变化,捺画舒展。

第55法

三撇法,以下撇首,顶上撇之腹。

“连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。”
对于上下并联三撇的字,如“形、修”等,三撇应短促有力,相互接应,均以下撇起笔处顶着上撇的中间。
例字:修、参、须、形

  • 左部“开”字左撇形直微弯,次横左伸,右部三撇出锋方向各异。
  • 彫(雕) “周”字切忌太窄,右部三撇点短促有力。
  • 中部竖画劲挺修长,“反文旁”捺画微伸,下面三个撇点呼应相接。

第56法

三点法,以下点提锋与上点驻笔相应。

“三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。”
书写三点水时,其三个点画形态要有变化,形断意连,其中下面挑点的提锋指向首点的驻笔之处。
例字:治、洪、流、海

  • 右部撇折粗重,“每”字长横穿插纵展,斜中求稳,整体用笔和谐。
  • 左窄右宽,右部上面窄,下面撇收,竖弯钩往右舒展。
  • 𣴑(流) “三点水”末点出锋指向首点驻笔之处,右部上收下放,末笔竖弯不出钩。

第57法

卜字直勿(毋)偏,与上截中缝相对。

“卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。”
当字中有“卜”字时,其竖画要正直刚劲,对应上部的正中间,不要偏斜。
例字:是、足、走

  • 上部“日”字形窄勿宽,中横纵展,底部撇短捺长,左高右低。
  • 上部“口”字不宜过大,竖画垂直忌高,次横可化为撇点,末笔捺画舒展。
  • 上下中竖直对,垂直有力,两横长短对比,捺画粗重有力,向右舒展。

第58法

土字直勿(毋)偏,与下截左竖正对。

“老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。”
上面带“土字头”的字,中竖垂直不偏斜,当下部同时有一个或多个竖画时,应保持与下部左竖对齐。
例字:者、老、考

  • “土字头”横画长短对比,长撇向左下舒展,下部“日”字勿宽。
  • “土字头”次横左右纵展,长撇勿粗,下部略含蓄,竖弯不出钩。
  • 上部“日”字居中形不宜大,与“土”字中竖对正,整体字身较高。

第59法

错综者,贵迎让穿插而恶纷纭。

“结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。”
“错综”是指纵横交叉,错落搭配的意思。在上下结构的字中,当笔画繁多,结构错综复杂时,重点要求笔画之间相互有穿插,合理避让。
例字:繁、馨

  • 聲(声) 上宽下窄,捺笔略粗重,竖钩劲挺,整体字身较高。
  • 上部横画向左伸展,“反文旁”捺画向右下伸展。
  • 鍳(鉴) “人”字撇捺纵展,下部上靠,整体结构复杂,用笔迎就穿插。

第60法

缜密者,宜布置安排而嫌挤杂。

“结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。”
对于笔画结构复杂缜密的字,布局应该细致均匀,避免拥挤杂乱。
例字:继、缠

  • 顯(显) “页”字中间横画短而均匀,整体结构方整。
  • 軄(职) “身”字形窄勿宽,横细勿粗。斜钩直中有弯且略长。
  • 巗(岩) “山字部”居左靠上,形不宜大,右部上收下展。

第61法

当悬针而垂露,则无韵。

“当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。”
竖在一个字中作主笔时,若将悬针竖写成垂露竖,则体现不出其风韵。
例字:车、申、中、巾

  • 首点位于横画中间偏右,与下面悬针竖对正,中间“秃宝盖”略宽。
  • 用笔粗重有力,首撇势平,横画纵展,竖画宜用悬针。
  • 横画长短对比鲜明,下横平衡纵展,悬针竖居中有力。

第62法

当垂露而悬针,则无力。

“当垂露的若悬针,则显得无力。”
竖在一个字中作主笔时,若将垂露竖写成悬针竖,则字会显得软弱无力。
例字:卓、单

  • 畢(毕) 横细竖粗,间距匀整相等,末横纵展,中竖粗重有力。
  • 中竖端正精神,“口”字部形扁,左右两短竖向中间斜。
  • 用笔粗重,横画平,不宜过长,中竖粗重,宜用垂露,右点宜上靠。

第63法

体虽宜斜,而字心必正。

“倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。”
虽然有些字的形态斜倚,造势险峻,但是字的重心一定端正稳定,险中求稳。
例字:易、乃、母、力;

  • 撇画收笔出锋方向不同,横折钩的横要细,折钩要粗重,斜而不倒。
  • 长撇向左伸展,横折折折钩取势左斜,全字重心险中求稳。
  • 注意上部写法简省,形态宜窄,字体结构上正下斜。

第64法

形本自正,而骨力必坚。

“字体本是正的,要写得有骨力”
形体端正的字,要求其用笔骨力刚劲,布局稳固坚实。
例字:正、主、本、王

  • 横画长短有别,间距相等,竖画粗重居中,字体结构端庄稳重。
  • 横竖布局从容得体,上横略短,末横较长,形成对比。
  • 圡(土) 中竖粗重,横画长短有别,全字沉稳庄严。

第65法

字本瘦者,其形勿短。

“字本来就瘦的,字形不要写得太短。”
字形瘦高的字,笔画不要写得太短小,字体结构勿矮。
例字:身、目、耳、贝;

  • 字形瘦高,横画短而扛肩,竖钩劲挺修长,末笔撇画上面出头不宜长。
  • 字形不宜宽,竖撇先直后弯,内部两横短小灵动,不与右竖相接。
  • 貞(贞) 横画等距,末横左伸,竖画左短右长,底部两点呈“八字形”。

第66法

身(字)本矮者,用笔宜肥。

“字本来就矮的,就写得粗壮些。”
字形偏矮的字,用笔丰满,要写得粗壮有力。
例字:白、工、日、四

  • 字形略矮,横画上短下长,中竖短而粗重,往左稍斜。
  • 字形勿大,切忌宽扁,横画等距,左竖细而短,右竖粗且长。
  • 字形上宽下窄,略扁,中间两点呼应。

第67法

盖下之法,撇捺宜均。

“盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。”
以“人字头”覆盖其下的字,应撇捺舒展,左右用笔均匀对称。
例字:会、合、金、命;

  • “人字头”撇捺纵展,覆盖下部,中间点画取横势,末点粗重略直。
  • 撇画细而轻,捺笔粗且重,下部中竖对应撇捺相接处,对称和谐。
  • 撇画左伸,捺笔右展,形态端正,注意“心字底”重心略偏右。

第68法

趁下之势,左右相称。

“撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。”
当撇捺居中,或交接相连,或相对时,撇捺纵展,要求整个字形体结构左右对称,端正稳重。
例字:琴、吝、各、谷

  • 㕘(参) 上部注意高低形态变化,撇捺位于字中,承上覆下。
  • 两点左低右高相呼应,撇短捺长,注意“口”字形不宜大。
  • 上部左右两边均斜,点画各异,撇低捺高,下部端正稳重。

第69法

虽宜肥,而勿肿。

“虽宜肥的字,但不要显得臃肿;”
有些笔画较少的字,要写得饱满厚重,切不要写得臃肿无力。
例字:土、山、公、止

  • 中竖突出,用笔粗重沉稳,字如其义庄严巍峨。
  • 横笔短而有力,竖画端正居中,底横由粗变细,末点沉稳。
  • 整体用笔肥壮不臃肿,笔画短小且饱满。

第70法

虽宜瘦,而勿臞(qú)。

“笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。”
形体清瘦的字,笔画要粗细相宜,用笔不要显得软弱无力。
例字:了、寸、才、卜

  • 横画上靠,左长右短,弯钩直中有弯,整体结构上紧下松。
  • 横细竖粗,竖钩位于横画中间偏右,点画上靠。
  • 竖画居中,两端粗中间略细,长点稍平,位于竖画中间略靠上。

第71法

疏者丰之。

“笔画少的字,就写的丰满些;”
笔画稀疏的字,用笔应粗壮,这样字才能显得丰满有力。
例字:上、下、千、小

  • 上横短而扛肩,竖画居中不宜长,底横平稳纵展。
  • 横画两头粗中间细,左低右高,中竖宜用垂露,末点上靠。
  • 短撇势平,长横纵展,竖画悬针或垂露均可。

第72法

密者匀之。

“笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。”
笔画繁多的字,用笔应均衡匀称,体现字的协调统一。
例字:赢、鼎

  • 龍(龙) 左部次横左伸;右部上紧下松,三点小巧精致。
  • 龜(龟) 竖弯钩化用隶书写法右展,整体字身略高,结构繁杂,布局和谐统一。
  • 響(响) 中间长横细而纵展,“日”字形不宜扁,整体字身较高,字形上宽下窄。

第73法

堆叠者,消纳之。

“三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。既不拥挤,也不松散;”
相同字部堆叠组合的字,比如“森、品”等,笔画之间要伸缩得当,此消彼长,融洽和谐。
例字:晶、磊、森

  • 同形堆叠,讲求形态用笔变化,“口”字各有其法,不得颠倒错置。
  • 字呈三角形罗列,三个“木”字横竖撇捺各有变化,迎就避让。
  • 上窄下宽,上面“日”字略大,横画等距,整体匀整,末笔横折稍粗重。

第74法

积累者,清晰之。

“由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。”
字形由下而上呈现堆积的字,要求各个笔画书写清晰、稳妥,繁而不乱。
例字:糜、零、靡

  • 靈(灵) “雨字头”横钩细而宽,三个“口”小巧匀致。
  • 夀(寿) 横画长短不同,间距均等,上面横钩力显精神,下面长横纵展。
  • 首点粗重居中,横短撇长,撇画勿粗,整体笔画清晰和谐。

第75法

下画宜微长,以承右竖之末。

“下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。”
“口”字框的字,要求下面横画略长一些,以便与右竖的末端相接应。
例字:口、日、田、

  • “曰”字左竖与上横不封口,字形宜宽扁。注意与“日”字区分开。
  • 横细竖粗,横画等距,中竖垂直,两侧竖画向中间斜。
  • 字身略矮,两竖画左细右粗,右竖略长向下伸,末横与右竖相接应。

第76法

末勾(钩)宜微拖,似有带下之势。

“末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。”
竖钩收笔稍微往左平拖出锋,似乎将要带出下一个字。
例字:丁、宇、亭

  • 學(学) 上宽下窄,上部笔画繁密,安排精细,“秃宝盖”覆盖其下。
  • 短撇略斜,横画纵展,弯钩下探,出钩向左平拖出锋。
  • “宝盖头”宽大舒展,覆盖其下,首点为竖点,弯钩与首点对直。

第77法

之绕中字,宜于上略大而下小。

“走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。”
“走之底”半包围的字,被包围部分形体略大,下面“走之”形态宜小,突出主次。
例字:远、还、逮

  • 遊㳺(游) “走之底”上点灵活变化,被包围部分竖钩垂直有力,平捺右展。
  • 逺(远) 被包围部分高而突出,横折折撇小巧轻灵。
  • 被包围部分不宜太宽,上两点相背,横画等距,与“走之底”间距适宜。

第78法

画长撇短者,右不宜用捺。

“横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。”
横长撇短的字,以“大”作底时,右边末笔不宜用捺,应变化为点。
例字:矢、契

  • “草字头”基本与“日”字同宽,“大”横长撇短。
  • 横画上短下长,撇画不宜太长,右点粗重。
  • 上部短横细而扛肩,下部长横两头粗中间细,撇画勿长。

第79法

左竖不嫌短,右竖不嫌长。

“在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;”
当左右部同时出现竖画时,不论左边竖画有多短,右边竖画应尽可能修长挺拔。
例字:作、仰、冲、行

  • “单人旁”笔力粗重,短撇稍斜。右部竖钩劲挺偏右,“口”字小而上靠。
  • “示字旁”首点与下竖对应,左放右收,右部中竖劲挺修长。
  • 左竖短而粗重,右竖长而劲挺。“木”字横短竖长,撇收捺放。

第80法

左竖不嫌长,右竖不嫌短。

“左竖不嫌长,右竖不嫌短。”
左右部同时出现竖画,当左竖修长挺劲时,右竖应尽量短些,长短对比,形态各异,避免雷同呆滞。
例字:臣、巨、佳

  • 左竖劲挺修长,右部短竖形态变化丰富。
  • “单人旁”撇短竖长,右部“白”字上撇稍斜,形不宜宽。
  • “木字旁”左放右收,撇画细勿长,右部横画短,间距相等。

第81法

宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙。

“宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;”
书写“宝盖头”的横钩时,钩出锋的形态好像鸟儿低头看自己胸前的羽毛一样,如此才能体现横钩的美妙神韵。
例字:官、空、宰、

  • 首点位于横钩中间靠左,左点形态稍直。
  • “宝盖头”宽大舒展,覆盖其下,首点为竖点,弯钩与首点对直。
  • 首点与下面两个“口”字对正。

第82法

排纂之画,如工之镂物乃佳。

“纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。”
对于笔画布局繁多的字,书写时要像工匠精工镂刻器物那样,讲求玲珑剔透,精美细致。
例字:赫、鹧、鬻(yù)

  • 笔画繁密,结构复杂,书写讲求穿插避让,用笔细致。
  • 左部撇画伸展,右部略高,上点与下竖对齐,竖画下伸,宜用悬针竖。
  • 斲(斫zhuó) 上部齐平,左部结构独特对称,横画等距,右部竖画下探。

第83法

从卩(jié)之字,准此。

“带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下;”
“从卩之字”其中“卩”,又称“单耳旁”,书写“单耳旁”要求横折钩形短,竖画挺劲下垂。
例字:印、叩、却

  • 左部笔画短小凝重,“单耳旁”横折钩形态短小,垂露竖挺劲下垂。
  • 中部形小收敛,“单耳旁”竖画修长下探。
  • 左部以斜取势,中部端正,右部偏下,三部高低错位,相得益彰。

第84法

从邑(yì)之字准此。

右耳刀由“邑”字变形而来,“邑”字与城市有关,故从右耳刀的字,本义多与城镇、地名相关,如“都”、“郊”、“邦”、“郡”、“郭”、“郑”等。(即左阜右邑)

“带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂。”
“邑”字作为偏旁用在字右侧时,写作“右耳旁”。其横撇斜钩形态略大,竖画采用悬针、垂露均可。
例字:郊、郑、邻

  • “君”字上部三横长短各不相同,“口”字形勿大。
  • 左部竖提出锋勿长,“右耳旁”耳钩形不宜小,竖画修长下垂。
  • 首点于横画靠右,次横左伸。“右耳旁”用悬针、垂露均可。

第85法

从阜(fù)之字准此。

左耳刀由“阜”字变形而来。“阜”字本义为土山,故从左耳刀的字,本义多与山地、地形相关,如“陵”、“陡”、“险”、“陆”、“阴”、“阳”等。

“带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下。”
“阜”字作为偏旁用在字左侧时,写作“左耳旁”。其横撇斜钩形小靠上;竖画应该用垂露竖,垂直劲挺。
例字:阪、陔

  • 陳(陈) “左耳旁”横撇斜钩形小靠上。右部橫画等距,撇捺纵展。
  • 右部“反文旁”撇收捺放,整体结构上紧下松。
  • “走之底”横折折撇轻而精巧,捺画粗重,向右舒展托住“有”字。

第86法

提手旁之字准此。

“提手旁”的形体应该瘦高,竖钩修长劲挺,整体结构左放右收,上紧下松。

  • 撫(抚) “提手旁”左放右收,竖钩修长劲挺。“無”字竖画等距。
  • “提手旁”上紧下松,提画左放,收笔出锋勿长,右部撇收捺放。
  • 揚(扬) “提手旁”避让右部,注意右部横折钩斜而不倒,撇画出锋角度不同。

第87法

门字框之字准此。

“门字框”字形略高,左小右大。左边横画以斜取势,右边横画以正求稳。
左斜右正,左低右昂。

  • 閑(闲) “木”字形小向上靠拢。
  • 𨶔(阙) “门字框”左小右大,诸横间距基本相等,整体字形略高。
  • 閣(阁) 横折钩横短略平,竖钩直劲挺。

第88法

竖心旁之字准此。

书写“竖心旁”,要先两点,后垂露竖,其中左点稍直,右点取势略平,两点均往上靠,形体瘦高。
右点如小横,左顾右盼。

  • “竖心旁”要先写两点,垂露竖劲挺修长,右部横画等距。
  • 恱(悦) “竖心旁”左点略直,右点取势略平,上紧下松,竖弯钩右放。
  • “竖心旁”竖画劲挺有力。右部长横画纵展,“日”字形不宜大。

第89法

示/礻(shì)字旁之字准此。

“示字旁”左放右收,以让右部。首点靠右,垂露竖垂直向下,末点上靠,整体上紧下松。
下点在两笔相接处。

  • “示字旁”上紧下松,首点与下竖对齐,右点小巧上靠。
  • “示字旁”首点靠右,上紧下松。“申”字中竖挺劲,两短竖往中间斜。
  • 禍(祸) 左部横画扛肩,撇画左放。右部上窄下宽,注意“口”字往左上靠。

第90法

单人旁字准此。

“从单人旁的字,以此为标准;”
书写“单人旁”的字,当右部笔画少时,竖画宜短而粗重,如“仁”字:当右部笔画较多时,其竖画应该劲挺修长。
例字:仁、仪、俯、休

  • “单人旁”短撇略斜,垂露竖由轻到重。右部两横切勿过长。
  • 儀(仪) “单人旁”竖画修长劲挺。右部上窄下宽,突出斜钩。
  • 结字左窄右宽,右部“木”字横短竖长,撇收捺放。

第91法

双人旁字准此。

“从“彳”的字,以此为标准;”
书写“双人旁”的字,两撇上短下长,下撇起笔对准上撇中部,垂露竖略短。
例字:徐、循、行、很

  • 𢕄(微) “双人旁”两撇上短下长,中部端正突出,两竖上下对齐。
  • “双人旁”下撇起笔对准上撇中部,右部“人字头”撇收捺放。
  • 後(后) 右部两撇折体现变化,两撇出锋角度不同,捺画右展。

第92法

从乚(yǐ)字准此。

“带竖弯钩的字,以此为标准。”
含“乚”(音同“乙”)字部的字,即竖弯钩。在书写时,先由粗变细写竖,然后稍向左斜,再由细转粗,取横势写弯钩,讲求圆润舒展。
例字:乳、乱、色、包。

  • 亂(乱) 左密右疏,左部结字清晰,竖弯钩讲求方圆互融。
  • 左部两竖一正一斜,提画出锋不宜长。右部竖弯钩往右舒展。
  • “刀字头”撇画短而有力,下面横折竖画宜短向左下斜,竖弯钩右放。

补充

从祭之字准此

“带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;”
例字:祭、蔡、察

从癶(bō)之字准此

“带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。”
例字:登、凳

从乑(yín)之字准此

带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。
例字:聚,衆(众)

从豕(shǐ)之字准此

从豕的字,以此为标准;
例字:家、象、豪

力法

左画少者撇长,左画多者撇短。

例字:功、勤、动

艹(cǎo)法

两小画向上忌平,有冒下之势。

例字:茅、蒸、茨(cí)

⻗法

四点平行,有下垂之势。

例字:雲、霄、霜

糹(sī)法

上撇短,下撇长,三点呼应。

例字:纪、经、编

訁(yán)法

上画左长,中二画上短下长。

例字:记、询、谓

广法

下画少者点横相近,下画多者,点横相接。

例字:庶、靡、庆

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