文房四宝——笔墨纸砚

“文房四宝”指笔、墨、纸、砚四类书画用具。文房四宝之名，起源于南北朝时期。

自宋朝以来“文房四宝”则特指宣笔（安徽宣城）、徽墨（安徽徽州歙shè县)、宣纸（安徽宣城泾县）、歙砚（安徽徽州歙县）、洮砚（甘肃卓尼县）、端砚（广东肇庆，古称端州）。

元代以后，湖笔（浙江湖州）渐兴，宣笔渐衰，改革开放后，宣笔渐渐恢复了生机。

1.笔

每支新毛笔至少写上300个才能越来越好用，有磨合期，一般的毛笔天天用的话两三个月差不多寿命就到了。

国标：文房四宝 毛笔 GB/T 34854-2017

1.1 毛笔四德

• 尖：笔锋尖锐，聚锋强，不易分叉；
• 齐：锋颖整齐，笔毫润开压平后，毫尖平齐，锋口出没有多余的杂毛；
• 圆：笔毫圆满如枣核之形，笔肚饱满，吸墨强，铺毫效果好；
• 健：笔腰弹性适中，提笔回锋，容易上手。

毛笔尖、齐，才能写出灵巧精微的笔画；
笔毫圆、健，行笔才会有力；
选择毛笔时，要注意笔尖不可太尖，太尖的毛笔往往笔毫不齐，或者笔毫太少。
毛笔的健不等于硬，太硬的笔会伤纸。

1.2 笔头

按笔头可分类为：硬毫、软毫、兼毫。

• 硬毫分别为常用的是狼毫和紫毫。

  • 狼毫：笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成，以东北产的鼠尾为最，称"北狼毫"、"关东辽尾"。
  • 紫毫/兔毫：是用山兔背脊上一小部位的黑针尖毛为主要原料。
  • 鼠须、山马毫、猪鬃……

• 软毫常用的是羊毫

  • 羊毫：柔软、蓄墨多，写出的字圆润含蓄，但弹性差，不容易掌握， 能练笔力。

    不同品种的羊，不同部位的毛在特点上价格上也有明显区别。

  • 鸡毫

• 兼毫

  至少两种毛，以硬毫为核心、周边裹以软毫。
  常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。
  刚柔适中，价格也适中，为书画家常用，初学者适用。

狼毫、紫毫、羊毫 这三种毛料是制作毛笔笔头的最佳选材。

另外用得较少的还有鹿毫、鸭毫、虎毛笔、黄牛耳毫笔、石獾毫等。

1.3 毛笔选择

选毛笔，要根据我们书写的字的大小和书写字的内容来决定。

比如按书写字的大小来分，
如写小楷，用出峰1.8到2.1左右的，
写中楷的字，选3到4厘米出锋的。
写更大的字用出锋长于4厘米的，
再更大的字，就是类似于对联，榜书，那就要用更长的出锋大约7-8厘米，需要用抓笔斗笔之类的。

楷书适合用狼羊兼毫笔，现在想找纯毛料笔太难了（都会加尼龙），可遇不可求。

讲究的是细光锋羊毫。

• 中楷：

  月半书苑的“月影”很不错；据说月半也不错，￥114，需要预定；
  还有十方斋的明月中号￥58、清逸￥78也不错，回头试一试；
  启明文房：清丽 五狼五羊兼毫 出锋3.5cm ￥68（50%羊毫+44%狼毫+3%猪鬃+3%尼龙），代替清泉；
  启明文房：清朗 兼毫 出锋3.4cm ￥69（70%羊毫+20%狼毫+10%尼龙）；
  启明文房：老料细光锋羊毛 七狼三羊兼毫 出锋3.5cm ￥110（64%狼毫+30%羊毫+4%猪鬃+2%尼龙），欧楷专业；
  启明文房：清健 狼毫 出锋3.5cm ￥188（90%狼毫+10%猪鬃），专业级 高端；
  邹俊制笔：七狼三羊 中号 出锋3.5cm 牛角配湘妃竹 ￥178 欧楷

• 小楷：

  十方斋 纯狼毫如墨 ￥79；
  十方斋 鸡狼尾竹影 ￥98。
  启明文房

1.3.1 从书体上选笔的注意事项

如果写篆隶书，运笔较慢，点画停匀，提顿较少，而且转折圆融，只有用柔笔才能写出婉通的效果，所以宜选择较柔的笔，比如羊毫。

如果写行草书，运笔较快，而且点画狼藉，提顿多而且使转纵横，只有用刚性多的笔才能写出灵动的效果，所以宜选择较刚的笔，比如狼毫。

1.4 出锋

要选择好出锋长度：大笔可做小字，小笔不宜做大字。

• 字体大小：小楷（出峰1.82.1）<中楷（出锋34）<大楷（出锋>4）<对联、榜书（出锋7~8）

• 毛笔大小（出锋/锋长）

  • 小号（出锋：<2cm，直径：0.5cm，适合书写：2~3.5cm见方小楷）
  • 中号（出锋：35cm，直径：0.81.3cm，适合书写：7~12cm见方中楷）
  • 大号（出锋：5+cm，直径：1.5+cm，适合书写：大字、对联）
  • 斗笔/提笔
  • 抓笔

1.5 笔的养护

• 开笔：温水泡开，或者边润湿边逐渐搓开就行，直至完全润开；

• 使用：每次使用前，先在笔洗中用清水润湿浸透笔毫，挤干水后再蘸墨汁；

• 养护：每次用完都要洗笔，洗干净，再吸干表面水分，最好笔头朝下挂起晾干或者笔头朝上竖着插进笔筒，不要盖上帽，会沤坏笔毛，且臭。

  笔帽是在运输时保护笔头的，基本在开笔后就用不到了。
  
  
  
  
  
  
  

• 十方斋赵老师给的建议

  • 开笔：泡笔的时候，一定注意笔的笔毛部分，最好是悬空的，或者手提着悬在一个容器里面，不要让笔毛自然地落到容器的底部，如果笔毛呈现一个弯曲或者90度弯曲的状态，在里面泡上五分钟、十分钟，甚至更久的话，那这个笔毛可能就损坏掉了。

    还有就是泡的时候用自来水，冷水就可以不要用开水，更不要加一些其他东西的水，不用泡太久（笔头不能烫，会烫坏）。

  • 保养1：洗笔尽量的不要用一些洗护用品，比方说洗洁精、洗发水、沐浴露这一类的，用最简单的凉水，自来水就可以。
  • 保养2：刮墨和舔笔的过程，要注意一些细节，刮墨的时候，我们==顺着先刮笔肚再来刮笔尖==，根据你的用墨量来决定，顺着刮边转边刮，要轻一点，==越是刮到笔尖，越要轻一点，慢一点==。

    为什么？因为它是有弹性的，你的力量大了，它会刮的越重，笔尖越容易弯。那么经常的刮，力量比较大的去刮，笔尖还容易分叉，容易弯曲，有的可能不是笔它自身的问题，很可能就是我们自己使用的时候，在刮笔的时候使用不当造成的。
    本来是一只很好的笔，可以用上一个月两个月，但是因为你经常这样用力的去刮笔尖，把它刮变形了，可能只用一两个星期里就觉得不好写了。

  • 控墨：兼毫笔的蓄墨量是中等的样子，就不需要刮太多，从它的肚子开始轻轻的刮两下或者一圈，然后再刮到笔尖。羊毫的笔，可以多刮掉一些。

• 阿俊给的建议：敬笔有道

  • 毛笔书写完后，记得清洗毛笔，边洗边用手轻捏一捏笔头根部，目的是把藏在笔根部里的墨汁排出（清洗时间：3-5分钟即可）。
  • 洗完之后，捋尖，挂起来。纯狼毫或者细光锋羊毫材质的毛笔，笔吸水量多，需要用卫生纸吸取笔头的水分，目的是防止长期水分泡着笔毛，后期造成毛质腐烂出现掉毛情况。
  • 毛笔最好是两支换着写，使用寿命更长。
  • 再次使用时必须把笔头用清水==完全湿透==（2-5分钟左右，羊毫含量多的，不容易湿透，定要泡5分钟），然后挤出笔头里面的空气，书写就不会分叉，没有湿透就会分叉。

2.墨锭与墨汁

2.1 墨的种类

• 墨汁和墨锭

  墨锭和水在砚上磨出墨液，用于书写。墨锭一般为黑墨，也有作为国画颜料的各种色墨。
  为了使用方便，清朝末期出现了能够直接使用的墨汁。
  “有人用磨墨机试验过，1两墨墨出来大概就是一斤墨汁左右。”

• 松烟墨和油烟墨

  不管是墨汁还是墨锭，都是分松烟墨和油烟墨，基本上是这两大类。

  • 松烟墨：主要是用松树枝进行烧燃，烧取它的烟来制成的墨锭或者墨汁；
  • 油烟墨：采用了一些动物的油脂，加入进去，还有一定的胶性，它的浓度高一些，含有一定的胶质，也就是胶重一些。

墨汁根据性状分为重胶型和轻胶型两大类。

• 重胶型适于书写篆书、隶书、楷书；
• 轻胶型适于书写行书、草书。

墨汁国标 文房四宝 墨汁 GB/T 34851-2017
墨锭国标 文房四宝 墨锭 GB/T 34853-2017

2.2 墨的选择

好墨具备的特点是“质细、胶轻、色黑、声清”。

• “质细、胶轻”可以从磨出的横断面上看，以肉眼看不出空孔为最佳；
• “色黑”可以从写出来的笔画上细看，迎日光看去，黑中泛紫或泛绿，就是好的；
• “声清”可以用物击墨来辨别，声音清脆而不浑滞为好。

作书之墨，要新磨，易于运笔。磨墨宜用清水。

真正的好墨在古墨中才能见到。古墨的佳品，墨质坚如玉石，墨的表面可以隐隐看见丝丝的纹理，显示出浑厚的气魄。这是因为它合胶适度，墨烟极佳。今天的新墨已经很难达到这样的程度。如果墨质松软，容易断碎，磨面出蜂眼，色灰而无光彩，那就是劣品。

最负盛名的是安徽歙州墨。古墨如金，已不易得。学书择墨，只要墨色匀和，泛紫色光泽，墨磨面光滑如镜，轻轻叩之，声音清润，即为上品。若调水试之，从最浓到极淡可画色阶多者为佳。

墨色泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。

2.2.1 墨汁 VS 研墨

初练字者，可用市场上出售的墨汁（选用“中华”或“一得阁”墨汁即可）。但若书写比较讲究的书品，则以研墨为宜。如用墨量大，则可用高级墨汁，若再加墨锭磨研则效果更佳。

墨汁
平常我们练字的话，建议用==轻胶型==的墨汁，这样的话就不会制笔，然后也比较好把控，有的胶重的墨汁要适量地兑水，如果把控不了的话，就是会影响到书写效果。
加水的时候几滴几滴的加，我们日常练字的话，就用最普通的轻胶型的墨汁就可以了。

要选那种不臭的墨，十方斋练习墨就不错，月半的作品墨也不错。

要根据需要取用墨汁，用完后剩余的墨汁不可倒回墨汁瓶内。
墨里都有胶，所以每次用完笔都要洗笔。

市面厂口碑不错的有：

• 红星
• 曹素功
• 一得阁
  书友推荐的墨条有：
• 艺漱斋的醉墨淋漓 A101
• 屯溪胡开文金不换

研墨
如果有时间，我们还是建议亲手研墨使用为佳，一是研出的墨浓淡较为适宜书写；二是研墨时可以平心静气，为书写做好准备。

2.3 徽墨

安徽徽州歙shè县所产墨之总称，驰名中外。

2.4 墨的使用

学习书法，笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓“墨法之少，全从笔出”。用墨直接影响到作品的神采。

• 浓墨是最主要的一种墨法。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，能入纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。

• 淡墨介于黑白色之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。

  从作品通篇观来，浓淡变化丰富，空灵剔透，清静雅致。

• 涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。

  涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不好的。然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。

• 渴笔和枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。

  渴笔要苍中见润泽。在书写中应用渴笔和枯笔，控制墨和水的含量。

3.纸

平时练习使用宣纸还是比较奢侈的，没有必要，使用性价比搞的 毛边纸、元书纸（都属于竹纸）即可。

3.1 纸的品种

按制作来分：

• 粗制纸：元书纸、毛边纸、毛头纸、高丽纸等纸面不大光滑，而纸质坚韧能托墨的纸，最适合练习书法用。
• 精制纸：即宣纸。

3.2 毛边纸

毛边纸属于粗制纸，一定含有竹纤维。

毛边纸可以分为手工毛边纸，和机制毛边纸：

• 手工毛边纸的两个面都是粗糙的，即两边都是毛面；
• 机制毛边纸有一面是毛面，一面是光面（光滑的一面）。

  机器生产毛边纸的时候，纸张的一面会帖着机床，导致贴着机床的一面会更平整光滑一些。

在写书法过程中，到底使用糙面，还是光面，没有绝对的要求：

• 光面 浓墨效果好，书写顺滑。

  适合写一些秀丽、精致、流畅、干净的书风，比如抄经的小楷等等。

• 毛(糙)面 渗墨效果明显，毛笔与纸的摩擦力大，更容易体现笔的力量，软笔笔尖易短寿。

  适合想要表现墨色的变化、和字的涩感，比如字体稍微大一点的隶书、篆书、楷书、行草书等等。

蝉翼毛边纸结合了普通毛边纸光面和毛面的优点，薄而不透墨，价格略高。

3.3 宣纸

宣纸是中国书画的主要用纸，原产于安徽泾县，在宋代，宣城是书画用纸的集散地，宣纸因此得名。
宣纸具有很好的润墨性、耐久性、变形性和抗虫性。
宣纸主要材料是青檀皮混合稻草浆，青檀皮占8成就是特净，6成就是净皮（一定含有檀皮成分）。

质地柔坚，洁白平滑，细腻匀整，经久不变，便于长期保存，故有“纸寿千年”之誉。
（一般采用“三折式”包装，平放，千万不要竖着存放，防蛀防油烟，避免过干过潮，通风避免阳光直射，定期检查，生熟宣分开放。）

在我国主要有三大宣纸产地,分别为安徽省、四川省、浙江省，尤其以安徽省的宣纸应用最为普遍。
红星宣纸就很出名，有收藏价值（动辄2000~3000元每刀）。

国标：地理标志产品 宣纸 GB/T 18739-2008

• 生宣：==洇==，未加矾，柔韧性弱，吸水性和渗透性强。

  特别生的生宣，一般用来画画（写意山水画），因为方便晕染，能显出丰富的墨色层次变化。
  一般来说生宣适合书写行笔较快的书体，写行草书较多。
  “单宣”，“净皮宣”，“夹宣”等都是生纸。

• 半生熟：==有点洇==，适当比例加矾。

  吸墨，不怎么洇墨。
  一般用来写中楷、大楷书法的常用宣纸，或者练字用。
  写上去的时候墨色不怎么会扩散，纸又能很好地吃墨，

  • 三分熟
  • 七分熟
• 熟宣：==完全不会洇==。

  就是在表面洒水它也不洇。
  一般国画里需要细致描绘的青绿重彩画工笔，书法里用来书写行笔较慢的书体，如小楷。
  在需要特别精准地表达细小线条的时候，只能用熟宣。

  熟宣还有两种工艺：

  • 刷矾
    刷矾的熟宣的问题就是不吃墨，书写感觉不是太好；
  • 煮捶
    煮捶的纸就会好一些，吃墨，但是同时也不洇。

毛边纸和宣纸区别：

• 第一 竹纸比宣纸便宜（毛边纸原材料竹子，宣纸原材料青檀树皮……）；
• 第二 毛边纸比宣纸原材料产量大；
• 第三 一般写作品用宣纸。

3.4 竹纸

因为竹子的纤维粗且短，天然跑墨就慢，书写就是自然的半熟效果。

竹纸书写的话，线条感明显，颗粒感强，在中等大小的字，小行草小楷上，非常能表现牵丝流畅，吃墨入纸的优势。

3.5 皮纸

楮皮，桑皮等材质。桑皮纸与楮皮纸的区别：桑皮纸“纸须”多且发亮，楮皮纸少毛而发暗。

楮皮即构（又称榖gǔ）皮。
因为皮料纤维比较长，粗细适中，所以皮纸书写一般都是半熟，反应到纸上就是立体感比较强，浮在纸面上，喜欢的甘之如饴，不喜欢的嗤之以鼻，两集分化比较明显。

3.6 纸的尺寸：书法裁纸规格

清朝时期量地尺 1尺=34.5厘米，==四尺==是最常见的大小。
以下单位为（cm）。

• 大三尺：100x70
• 三尺全开：100x55
  • 三尺斗方：50x55
  • 三尺对开：100x27
• 四尺全开：138x69
  • 四尺斗方：69x69 竖向对折

    

  • 四尺对开：138x34 横向对折-->条屏

    

  • 四尺三开：69x46 竖向三折

    

  • 四尺四开：69x34 竖向四折 / 横向对折+竖向对折（=条屏再对折）

    

  • 四尺六开：46x34 竖向三折+横向对折

    

  • 四尺八开：35x34 竖向四折+横向对折

    

• 五尺全开：153x84
  • 五尺对开：153x42
  • 五尺斗方：77x84
• 六尺全开：180x97
  • 六尺三开：60x97
  • 六尺对开：180x49
  • 六尺斗方：90x97
• 七尺全开：238x129
• 八尺全开：248x129
• 一丈三尺：367x144
• 一丈六尺：503x193
• 一丈八尺：600x248

常见尺寸对照图：

一般四尺为69x138，因为宣纸所用尺寸均是约等于，因此尺寸相差一二厘米也是正常的。

3.7 不同规格宣纸的折纸方法

本节摘自网络，后续如有更准确的结论，替换该处即可。。。

• （1）四尺开四宣纸 (69cm×33cm)

  • ① 以10字诗句为例：
    先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白)；
    再横折五等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。
    第一、二行各5个字，第三行落款。

  • ② 以14字诗句为例：
    先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折六等分(先対折，再三等分折，上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一、二行各6个字，第三行2个字，接下的空格落款。

  • ③ 以20字的“五绝”为例：
    先竖折四行，但第四行为半行，左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折七等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一、二行各7个字，第三行6个字，第四行落款。

• （2）四尺开三(69cm×46cm)

  • ① 以20字的“五绝”为例
    先竖折五行，但第五行为半行，左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折六等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一至三行各6个字，第四行2个字，第五行落款。

  • ② 以28字的“七绝”为例：
    先竖折五行，但第五行为半行，左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折七等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一至四行各7个字，第五行落款。

  • ③ 以33字的“长短句”为例：
    先竖折五等分，但左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折八等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一至四行各8个字，第五行1个字，接下的空格落款。

3.8 怎样选纸

初学者习字可以选用元书纸，此纸纸面比较毛，可以练习涩势行笔，避免浮华的毛病，价格又很低廉。
其他如毛边纸、高丽纸都可以用来练字。

注意：不建议用水写布，水在布上写，墨在纸上写，手感效果都是区别很大的。不同纸不同墨搭配也是。水写布练好了，再去纸上写未必写得好，手感都不同，出作品，参展考级还是得纸和墨的配合。

4.砚

别称：墨海，也指较大型之砚。

砚是磨墨的用具，根据材料的不同，有石砚、砖砚、陶瓷砚、玉砚等。
从唐代起，广东端溪（今属肇庆）的端砚、安徽歙（shè)县的歙砚、甘肃南部的洮(táo)砚和山西绛(jiàng)县的澄泥砚并称为“四大名砚”。其中端砚和歙砚名气最大。除实用价值外，砚台还兼有审美和收藏价值。

其中澄泥砚是用澄泥制胚所烧制的。

国标：文房四宝 石砚 GB/T 34852-2017

4.1 各部位

• 砚堂：又称墨堂、墨道、砚心，指砚的中心研墨处。是砚的核心部位，砚的好坏主要由它决定。
• 砚池：别称砚海、砚泓、砚沼，或墨池、墨海等。指砚的低洼处，用来存清水或墨汁。

  它可大可小，因材而异。有些圆型砚的池设计在砚的边缘，还有的砚干脆不设砚池。
  不过用名贵石料制作的上品砚台，一般都会挖出很小的一处作为砚池。

• 砚滴：不是砚的一部分，砚滴又称水滴、水注、书滴，贮存砚水供磨墨之用。有嘴的叫"水注"，无嘴的叫"水丞"。

  砚滴做工都比较精美，材质除金属、玉石、玛瑙外，大多是陶瓷材料的。
  砚滴样式不定，历代均有创新。在造型设计上，也是穷其工巧，堪与后世出现的紫砂壶艺术相媲美。

依据《国标——文房四宝石砚 GB/T34852-2017》的要求，砚池和砚堂应手感平滑，无裂痕和明显划痕，砚堂不应凹凸不平，其面积实用砚不应小于石砚总面积的1/2，观赏砚不应小于石砚总面积的1/3。

4.2 选砚和用砚方法

好砚的石质细润，手抚有柔感，叩之有清脆声。磨墨有吸墨感，不滑不涩。贮墨不容易干。

砚要“细”和“腻”。腻能发墨，细能发墨不粗。但也不能太细腻，太细腻反而不发墨。太粗糙的砚，磨出的墨有粗粒，容易损坏毛笔。我们日常习字，用砚不需十分考究，一般砚质的砚台即可。

使用砚台，先用清水磨墨，用力均匀，不急不慢。清洗砚台，不要用金属器皿，用丝瓜瓤洗涤即可。

磨好的墨不宜久留砚中，易造成积墨损害砚质。洗砚宜将砚放入清水中，用软布把墨洗净，不可用硬物。砚须常洗。

目前自用的是小火锅烟台。

建议每次使用后要将墨盘、或砚台洗净，不积存宿墨。

5.印章

在书法作品中的印章，根据使用位置与作用的不同一般分为三类，即名号章、迎头章(引首章/起首章)和压角章。

• 名号章钤（qián）在作者署名的下面或左侧。
• 引首章钤在正文首行顶部的右侧。
• 压角章主要用来平衡幅面的轻重虚实，一般只用在作品的右下方。

宋代开始，文人书家较多地在作品上用印，用印最要注意的是印章的大小与盖印的位置。

5.1 使用

用章宁小勿大

5.2 自用

• 引首章 椭圆 1.7x3.5 【和光同尘】
• 引首章 椭圆 【张姓图腾】
• 名号章 正方形 2x2 【姓名印】 篆书 阴刻(白文)
• 斋号章 正方形 2x2 【樂禾】/【怀英】/【半夏】 铁线文 阳刻(朱文)

5.3 印章石材

• 青田石
• 寿山石

  珍品: 田黄石

• 昌化石
• 巴林石
• 老挝石

6.印泥

印泥质量的好坏主要在于使用原材料和加工工艺的不同，高档的印泥选料都是最好的。比如：印油采用数年的陈油，粘度高，印文清晰，有厚佳，立体感强。艾草长，不易起毛，弹性极佳。保存的时间长久等等。

6.1 分类

在书画作品上盖印用何种印泥合适，要看书画用纸、内容以及个人喜好。有的人喜欢在书法作品上鈐盖朱磦色的印泥；有的人喜欢在花鸟画上盖朱砂印泥，鲜红色与画面色彩相互映衬，等等，不拘一格，好看、恰当就行。

朱砂鲜红，朱磦偏黄。

一般来说，朱磦总是要比同级别的朱砂要贵。
矿质朱砂晶体经过研磨后，浮在最上面一层称之为朱磦，颜色偏黄；剩余的皆可称为朱砂。
数公斤的朱砂只能磨出一两朱磦，物以稀为贵。
朱砂和朱磦颜料、色泽、重量上均有差别。一般来说，习书画者多爱朱砂，习篆刻者多爱朱磦。

颜色偏黄的印泥不一定都是朱磦。纯正的朱磦色应该是红中带黄，同熟透的橙子皮的颜色相像。
印体颜色看上去偏黄而不无火气，铃出的印文却偏红而沉着者为最佳。

红色系印泥中：八宝为偏黄，朱膘为红中带点黄，珍珠即朱砂为红色，贡丹为暗红，堆朱是介于朱膘和珍珠之间。

堆朱比朱膘更亮（更红更鲜艳）

6.2 正确的使用方法

• 1. 入缸: 将印泥盛装于细瓷、玛瑙、玉等不吸油的带盖印泥盒内（亦称印泥缸）。

  金属的盒子不可用，因为会与朱砂产生缓慢的化合反应，导致颜色改变。

• 2. 调堆: 印泥使用前，用印筋将置于印泥盒内的印泥上下翻动，以使泥体均匀，然后由底挑拨起一侧朝对角方向拨压入泥团，注意边挑边压，不要挑断或挑起过高，同时顺势沿同一方向环转搓压整个印泥团。转动印泥盒另换挑拨位置，按相同方向反复多次，直至印泥堆成顶部为球状。

  调堆的目的是均化印泥的组成，并使艾绒基本成同向排列(分布将会比平面时更呈现交织状)，避免使用过程中艾绒被拉出而影响钤印效果。即可克服所谓的“起毛”弊病。
  亦使印泥身量增厚，内部产生一定的应力，回弹良好。
  调好后最好静置数日使用，以便调制时卷入的空气自然排出，泥体更为密实光润。

• 3. 上朱: 印章在蘸取印泥时，不可直接戳入，须一手持稳印泥盒，一手持章使印面一侧触打堆好的印泥顶上圆光处，轻触即离，边打边转动印章，使印章先四边，后中间的顺序均匀布满印泥，宁可多次轻打，不可求快重手(宜轻勿重，不可挤压)。

  在印面平整时，上朱厚薄直接决定印迹效果，应根据需要先行试钤，以积经验。
  新制印章，务必除尽石屑，以免落入印泥。
  如印泥新堆未定被成束拉出，应将泥头团压后再继续进行。

• 4. 养泥: 常温下密闭保存。不可裸置存放，避免阳光直射。

  应经常进翻动以使印泥内部组织均匀。
  如使用频繁，泥质干涩，可加专用印泥油、朱砂以助复原。

• 5. 清理: 盖章完毕后，必须及时清洗章面

  防止残余印泥粘上灰尘污垢后黏度强化，致使下次盖章极易拉出艾草，影响印文的清晰度。

6.3 印筋

印筋：用以调拌印泥用(一端或两端为扁平状的专用搅拌棒)。

印泥久不用，油会沉渍渗出，使油泥分离，故用一段时间后，或无冷时易冻，应常搅拌，使之匀润，用之如新。

印筋一般用骨质或玉石材料制成。

6.4 为什么印泥要经常搅拌?

书画篆刻印泥搁置日久后，内部的油脂，颜料和纤维会发生分层现象。轻的颜料会随着油脂缓缓上浮，重质的颜料就会缓缓下沉。

随着时间的延长，分层现象会越来越严重，久而久之印泥表层会出现油状的色浆，该色浆会发生酸败，变得又粘又稠。下沉的重质色浆逐渐结块变硬。
这种变化会不同程度地挫伤纤维，最后造成纤维腐烂，而印泥变成硬块或者是十分粘稠的有色浆，无法使用。
为使印泥始终处于最佳状态，必须经常正确翻调之。至少半年翻调一次。

6.5 印泥起毛如何修理

印泥经过频繁使用，浮在表面的油料及色浆已用完，艾草会被拉出。
这时，须用特制骨签进行搅拌翻调，使之匀称。起毛现象随之消失。
如果泥团粗糙，且艾绒多露出泥团，则需要添加新的印泥。

6.6 中国三大印泥 龙泉印泥、潜泉印泥、八宝印泥

选择印泥除了色泽外，还要注重质量和产地。
当前，常州璟昌印社的“龙泉印泥”，与杭州西泠印社的“潜泉印泥”、漳州丽华斋的“八宝印泥”，并称为中国三大印泥瑰宝！

• 漳州八宝印泥

  是福建漳州传统的汉族工艺品，在古代属于贡品。中外书画家酷爱的珍品，是闻名中外的“漳州三宝”之一，素有“文房五宝”之称。十八世纪清乾隆时曾供皇家采购使用。漳州八宝印泥厂仍在生产。
  漳州八宝印泥以珍珠、玛瑙、金箔等多种珍贵材料为原料，以特殊加工方法精制而成，具有色泽鲜和、气味芬芳、浸水不化、火烧留痕、燥天不干、雨天不霉、夏不渗油，冬不凝冻等八大优点。

  八宝印泥，即使用火焚烧，纸灰上字形依然可辨。

• 西泠印社潜泉印泥

  特点是：铃出的印蜕会有一层微凸的立体感，色泽沉着，历久不变；铃出的印文匀净而遮盖力强；印泥夏不渗油、冬不凝固，通常连铃几十方印，印文字口依旧清晰。
  印泥的粘稠度高，一团印泥很难用印筋拉开。

• 常州龙泉印泥

  制作工艺独特，主要原料是由朱砂、艾绒、犀黄、珍珠粉、麝香、蓖麻油等调和而成。
  常州龙泉印泥的品种主要有朱砂印泥和朱磦印泥，朱砂印泥色泽鲜红带紫，细腻厚重；朱磦印泥则红中显黄，清丽发亮。

  龙泉印泥质地优良亦与其严密恪守、坚持精细的配制、调料工艺、技艺有关。制作工艺复杂而规范，一丝不苟。
  龙泉印泥的品质特点是：细腻厚重、沉着显明，遇冬不凝固，逢夏不渗油，芳香四溢，久不褪色，用龙泉印泥盖在宣纸上的印章，将印章雕刻的线条反映得条缕清晰，绝对不可能出现蹩脚印泥“盖糊了”的现象，最令人叫绝的是，龙泉印泥盖的印章，置于水中3日捞起使用仍然丹红如新。